為家庭中主要成員，卻是個缺席者……從牆上的各種演出照可以看出，她是個部隊的獨舞演員。她的藝術生涯，就是跟著組織，圍著中國地圖大公雞的邊緣，在各個海礁和邊防哨所為戰士們演出。她常年準備著行李，裡面是洗漱化妝用品和常用的演出服，可以一拎就走，生活的流動狀態使得她對日子的劃分總是這樣開頭：我到某某地之前，我到某某地之後。。。。。。每次一回到家中，就喊累就抱怨，但誰都能看得出，事實上她喜歡這種〃客裡似家家似客〃的奔波生活。在南京，她把自己弄得像個外鄉人，大驚小怪地對街景或氣候發表見解；對那些邊防外地，她則會用親暱的口氣提起，甚至熟悉到某個小食攤某個營房水龍頭。而最主要的，她熱愛舞臺上的短暫光輝，為那些因缺少蔬菜而面色黃暗的年輕士兵展示舞臺上的曲線與柔軟，後者總緊緊咬著毛茸茸的雙唇，用力為她擊拍鼓掌。演出結束，眼裡閃著愛慕之意計程車兵們會悄悄贈送她樸素而罕見的禮物：海島的貝殼、高原羚羊號角、用藤條編成的首飾盒。。。。。。

這樣的母親，想想吧，除了留給斯佳一個同樣妖嬈的身段，別的可再也指望不上。斯佳的生父不能忍受這樣的生活，在斯佳七歲的時候離開了她們。

現在的父親是個繼父，比斯佳母親要小上五歲，是後者先看中他的。繼父沒有糾葛的情感歷史，但亦無遠大的志向，略顯內向，可長得很順眼，且擅長烹飪與一應家庭事務。這樣無稜無角的平常角色，實在是最理想不過的繼父人選。女追男，隔層紙，何況斯佳母親，其時可謂正當風華正茂，挑大樑的獨舞演員，其勢誰能抵擋。她稍稍發力一拉，年輕的繼父也就順著繩子過來了。而等他過來之後，斯佳母親卻又把繩子撂下，一甩手上南下北地去四處演出了。故而，真的很難說清楚，這位頭腦糊塗的替補隊員，他所扮演的真正角色是繼父還是代理監護人、男管家之類。而斯佳則像個幼年失怙的孤兒，從八歲到十八歲，一年中的大部分時間她都與繼父單獨生活在一起。

第25節：模範繼父（3）

父母離婚，母親長年在外，與繼父同一屋簷。。。。。。聽上去，從命裡的種子來看，斯佳是像株苦菜花了。

但不是，斯佳命裡的這顆種子，長出的偏偏不是苦菜花，那是什麼花？說來可能有些嚇人，從枝葉上看，從含苞待放的花骨朵上看，竟好像是罌粟花呢。當然，也不是斯佳她故意要長成罌粟花的，這跟土壤和水有關係，跟氣候和環境有關係。沒辦法，斯佳註定就得長成這樣兒。

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平心而論，斯佳的這位繼父的確算不上是個什麼人物。他就是個最普通的小軍官，就跟件白襯衫似的，也尋常，也耐看，也踏實。白天，走在大院裡，他跟所有那些軍官如出一轍，軍服硬挺，表情簡單，像機器那樣，在低一級計程車兵前做長官，在高一級的長官面前做士兵，好像完全沒有個性。但晚上回到家中，脫下軍裝，他倒像另換了個模子，做飯打掃，種花弄草，把家裡弄得趣味盎然。他尤其喜歡繫上圍裙在廚房裡忙碌，燒得一屋子香噴噴的。小斯佳也會轉來轉去幫忙。她高高興興地把自己想象成一個微型版的家庭主婦，拾掇拾掇，擺碗筷、抹桌子，像過家家一樣與繼父分工合作，作為男人與女人共同承擔起這個家庭裡的不同角色。

人與人的關係就是這樣，跟用火柴棍搭房子似的，火柴棍越少，相互的重要性與依賴性就越大。看看這個屋簷下吧，斯佳跟繼父，如同兩根火柴棍子，就不得不非常貼近，有相依為命之感，有陰陽互補之感。別的女孩子，可能還有一兩個知心朋友作為補充，但斯佳不行，她的個性與家庭背景決定了她的友誼必定非常貧乏……父母離婚，性格任性，驕傲得像花孔雀，個子太高且發育過早，成績普普通通。。。。。。行了，有了這些因素，還指望斯佳能交到什麼知心的好朋友嗎，不可能。這樣一來，出口就少了，？有繼父這一條華容道了。她學習與生活中的一切是非與長短，包括一應私生活，她都必須跟繼父分享或求助，比如改換髮型、收到小紙條兒、用起了小胸罩、來了初潮，她成長期的一切，驚天動地的，小橋流水的，唯一的參與者、指導者與觀眾，都只能是繼父。

八歲到十八歲啊，雛形的少女期與完整的青春期，生理的啟蒙，情感的萌芽，這是一段什麼樣的雙人旅程，誰可以分辨出其中的色彩基調，明媚還是曖昧？溫暖還是陰冷？

但歸根到底，他們的關係，不會走岔道的，其表現形式也只是瑣碎和日常。這繼父，跟激｜情或風月是？搭邊的，他就是個過百姓日子的人，中