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現在嘎納影展的評審成員年齡越來越低，我的意思就是有一個時間階段是不可逃避的，你會感覺到新的一代起來了，新的電影的形式跟氛圍已經開始形成了。年齡大了以後，你對事情的看法通常跟年輕人不一樣了，我年輕的時候20幾天可以拍一部片子，像《風櫃來的人》21天就拍完了。現在拍三個月，我總感覺還不足，為什麼？就是因為能量跟焦點開始分散，任何細節我都開始會注意到，以前比較直覺地注意到的細節佔大部分，現在注意細節成了主要的工作。你會把時間都浪費在這些細節裡面，不管是美術還是別的東西，都要透過自己，而以前焦點在哪裡非常清楚，很容易就抓到了。

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侯孝賢：重拾臺灣電影的最好時光（2）

臺灣電影的盛景已不再

白巖松：相信您一定了解大陸其實有的時候也會爭論獲獎重不重要。將影片送去參加國外電影節的評獎重不重要？《最好的時光》您其實是在沒有公映時，就急著要把它先製作完，送去參加評獎，這樣做的答案是什麼？而一些影片是出來（公映）以後送去評獎的，您這樣做很重要嗎？

侯孝賢：因為你知道臺灣電影目前的狀況，臺灣幾乎每年生產的片子差不多有四五十部就了不起了，所以可以說臺灣整個電影工業基本上瓦解了。基本瓦解就沒有人投資，電影工業是迴圈式的，沒有人投資，你就沒有電影工業，沒有電影工業，就沒有主流的電影，也就沒有明星影響力的電影。我們能夠存在是因為有海外投資，這個片子（《最好的時光》）就是法國投資的。法國投資的時候，他們的要求就是參加嘎納影展，因為對法國人來講，這不就是宣傳最不必費錢、費力的最好的時機嗎？所以這變成了一個問題，你知道為什麼嗎？在拍片的過程中你要考慮到嘎納，所謂考慮到嘎納的意思就是你在那個時間點要做完。其實我一直做，從來沒管影展是怎麼樣的，我做我自己的影片，但是這個東西就變成躲不開的一個問題，這個問題要能基本躲開的話，就可能去了別的市場。因為藝術電影也是要有市場的，像法國投資，他們是看你的藝術片在法國曾經有多少票房，他才會投資多少錢。

白巖松：這些年大家其實一直也在一旁關注著臺灣電影的發展，包括蔡明亮也好，楊白長也好，很多臺灣電影都在走藝術路線、獲獎。反過來講，很多觀眾因為電影獲獎才去看，從您的角度講，臺灣電影這樣的局面是您希望看到的嗎？

侯孝賢：沒有，現在臺灣獲獎電影沒人看的，早就沒人看了，現在看電影大部分是年輕人，他們對獲獎已經沒什麼感覺。而且現在臺灣完全是好萊塢電影的天下，你看臺灣一年還有差不多20幾億的票房，但這裡面臺灣電影的比例，整個華語片的比例低得不得了，差不多一兩億就了不起，這個區別太大了。再加上臺灣光放電影的電視臺有多少個？太多臺！國外的、國內的太多臺不停地在放，所以年輕人所看的臺灣的電影已經慢慢被好萊塢的電影完全取代了。以前是有限制的，最早是一年多少部外國片子，每部片子最多三個複製，用這種方式來限制好萊塢的電影。現在完全開放已經好久了，差不多快10年，從香港電影在臺灣也沒落以後就開始開放的。

臺灣電影業製作業嚴重失血

白巖松：聽您剛才的講話中有一點關鍵的地方，您希望整個華人電影有進一步的前景，但是臺灣電影在目前下滑的局面下，電影定位反而是要拍一些實驗性電影，以便刺激很多大家去想有沒有新的型別可以出來，是這樣嗎？

侯孝賢：對，你主動要做什麼呢？中國大陸、香港、臺灣三個地區不同，時間、背景不同，一個地方的電影的興起大概跟它的經濟起飛，整個社會的教育種種有關。地方的資源豐富了以後，它才可能有電影，電影才會蓬勃。臺灣差不多60年代開始，慢慢慢慢越來越蓬勃。韓國電影現在才起來，它經濟起來以後，你看它電影發展很快。目前大陸也是這樣。這告訴我電影投資的重要性。法國的投資變成我一個很重要的推動，比如拍新型別的華語武俠片，臺灣電影的底層，底蘊，我感覺這基本上跟香港是不一樣的，一個是走技術面，一個很注重文化內涵。所以我感覺臺灣可以有機會拍好新型別的電影，現在就是眼看有一個機會，但是幾次都落失掉了，因為沒有人注意這個事。比如說《臥虎藏龍》，它是哥倫比亞索尼公司投資的，他們之前也沒有想到這個片子會成功，這部片子成功以後，他們就開始在香港投資，在香港設立一個分公司投資拍《雙瞳》，但是一