來到了21世紀初，全世界的電影配樂，一般都是不再單獨請配樂師去原創背景音樂，而是在全球一些著名的音樂版權庫中挑選，挑中合適的背景音樂，付給版權所有者音樂的版權費即可。

因為，電影配樂之於電影，最直接的功能是調動觀眾情緒，營造氣氛和控制影片節奏。

讓配樂師臨時創作，有時候能夠創作出經典，但是大多數時候，並不能夠控制背景音樂的效果。

所以，後來導演直接是選擇——罐頭音樂！

所謂的“罐頭音樂”，就是一些擁有大量音樂版權的公司，明碼標價，將公司所擁有的所有音樂，分成不同的風格型別，供人挑選。

任何電影、電視劇，只要付錢，就能夠選擇最合適的背景音樂，新增到電影中。

因為罐頭音樂數量多，質量可靠，都是按照門類去分類銷售——該舒緩的時候舒緩，該壓抑的時候壓抑，該爆發的時候爆發。

有了方便的“罐頭音樂”，電影導演和製片方，再也不用擔心找不到契合氛圍的音樂了。

因為全球“罐頭音樂”的版權公司，少則擁有幾千個音樂版權，多則擁有幾萬個幾十萬個音樂版權。這麼多的音樂版權，包括了全世界各大國家、各大民族的音樂風格。電影導演，光是在這些現成的音樂中，挑選出合適的片刻即可，根本不再需要請配樂師去原創音樂了。

後來很多的配樂師為此失業，不斷有配樂師抱怨，“罐頭音樂”就如同快餐，原創音樂如同的精心烹飪的佳餚。佳餚在市場化競爭中，敗給了快餐，那是藝術上的倒退。

張少傑也認同“罐頭音樂”是藝術上的倒退。

但是，張少傑同樣知道“罐頭音樂”代表著電影音樂工業化，而原創音樂代表著音樂生產的手工業化。

工業化戰勝手工作坊，這是歷史必然。

所以，現在開始，張少傑未雨綢繆的準備建立屬於自己的“罐頭音樂”版權庫。畢竟，張少傑也知道，手頭擁有大量的“罐頭音樂”版權，也是行業話語權的體現！

隨著電影結束後，放映室中，掌聲停息後。不知誰帶頭，又開始響起

張少傑心中知道，這部電影融入了眾人的心血，容不得大家，不為之驕傲！

“少傑，《大唐》的院線放映方面，嘉禾公司的鄒老闆已經安排了。在3月14曰週五晚上午夜試映，15曰安排20家影院放映。後面則是根據電影的實際票房，調整放映場次！”古龍說道，“另外，臺灣方面的院線，也已經談好了合作，等到臺灣文化部稽核了電影內容，臺灣院線商，安排至少50個電影院放映《大唐》！”

張少傑不免低估：“鄒老闆說話不靠譜，之前說是按照《摩登保鏢》的標準安排場次。結果一上映，只安排20家影院，這比《摩登保鏢》的場次少了一半啊！”

古龍無奈道：“這也是沒辦法。嘉禾首先要考慮自己公司的電影，總不能為了安排《大唐》的場次，將嘉禾自己公司的電影場次擠下去了吧？”