片廠龐大的物質力量只顯示了希特勒的導演們的貧乏無能。例如漢斯·斯坦霍夫在描寫柯克博士科學試驗的影片《對死亡的鬥爭》中，竟穿插了維也納式的華爾茲舞；在他那部《克魯格總統》的影片中，當約瑟夫·張伯倫和維多利亞女王談話時，則不由自主地採取了那種象木偶戲的美學手法。法依特·哈爾倫也是一樣，他在強寧斯和馮·哈布的協助下拍了《黃昏》一片，歌頌國社黨實業家們的公正無私；而在另一部誇張得令人討厭的影片《猶太人休斯》中，則表現了他激烈的反猶太主義；以後他又小心翼翼地轉向一些較少政治性的題材（如彩色片《金色的城》）。但不久他又回到激烈的反法題材，攝製了《柯爾倍克》一片，描寫1806年戰爭中的一個插曲。這部影片曾於1945年1月“大西洋電影節”期間，在當時已被包圍的法國羅舍爾港上映過。

1943年，在佔領下的歐洲，戈培爾以一部極平庸的、場面極為豪華的彩色片《閔希豪森男爵》來隆重慶祝國社黨電影創立十週年紀念。他為了展示希特勒電影的成就，曾煞費苦心攝製了12部影片，企圖在藝術價值上堪與過去德國一些成功的作品相媲美。可是，戈培爾這一企圖顯然失敗了，因為他所宣傳的只是要人們支援他的黨，結果給觀眾製造了大批和他的前輩胡根堡的作品同樣惡劣的產品。一切有才能的導演此時都被逐出德國，只有一些平凡的導演享有攝製影片的一切便利，除了海爾摩特·考特納（連他也被納粹懷疑過）以外，德國此時期內沒有出現過一個新的人才。

國社黨焚燬國會的火焰，比義大利的法西斯黨徒進軍羅馬更進一步，毀滅了一個偉大的民族電影。這說明了藝術在完全沒有自由的空氣中是不能存在的。德國電影被納粹主義所扼殺、毒化，它的消失在中歐留下了一片空虛。

第九章　法國的印象派

“印象派”一詞係指20年代德呂克及其友人所創立的一個電影學派而言。這一名詞是亨利·朗格盧瓦首先倡議的，用來表示這一學派和德國表現主義派的異同。我們發現德呂克在他初期所寫的電影著作中已經幾次用過這一名詞，因此予以採用。我們認為這一名詞無論如何要比“先鋒派”一詞恰當些，後一名詞我們將用來稱呼1925年以後的法國電影學派。

佔的優勢曾使我們在1906年到1914年這段期間，可以分到40％、65％、70％、甚至90％的紅利。這種優勢（在1918年）已不再存在了……我們國內萎靡不振的市場被美國電影所吞沒，攝製的影片已不能收回所投的全部資本……我之所以要放棄影片生產和發行，只不過服從經驗的教訓。……可是人們卻指責我，說我毀滅了法國電影。……”：米：花：書：庫：&nbsp；www。7mihua。com

1914年以前，法國電影在工業上所處的優勢並未為多數金融資本家所瞭解，而它在藝術上的優勢也沒有被一般藝術家們所注意。當歐戰勝利凱旋的行列（萊翁·高蒙曾把它拍成一部天然彩色片）在巴黎愛麗舍田園大街上行進之時，法國電影在工業上的優勢已經讓位給美國了。當時法國電影雖在放映事業上已經衰落，但在藝術上仍能保持優勢。不過法國的大影片公司，由於十年的世界壟斷，已變得麻木不仁，它們寧願犧牲電影，也不願犧牲它們的超額利潤。

查爾·百代曾經很坦白地這樣寫道①：“大戰以前我們所①見《從百代兄弟到百代電影》一書（1940年）。

百代公司在戰爭時期曾發生過困難。攝製工作因總動員而中斷，到了1915年才慢慢地恢復起來，然而這一年公司的借貸對照表上卻首次顯示出虧空的數字。查爾·百代在戰爭爆發後的頭一個冬天就到紐約，他召集了他的公司的債權人開會，以公司倒閉相威脅，迫使他們接受只償還投資50％的條件。伊斯特曼·柯達公司忘記了以往的競爭，答應供給百代膠片。赫斯特對於百代公司的系列影片和每週新聞片的攝製，也給予援助。這位身材瘦長、臉色紅潤、留著棕色濃鬍子的法國人很快地獲得了成功。由於他的努力，1916年，公司的借貸對照表上開始出現了盈餘。

百代公司把美國的“百代交易公司”及“三角影片公司”的影片大量輸入法國。法國觀眾開始對美國影片發生了興趣，而當時法國的影片則由於資金缺乏，質量很平凡。大戰結束以後，百代毫不顧惜公司的過去和將來，將所屬的製片機構，包括“作家及文學家電影協會”、“義大利藝術電影公司”、柏林的“文學社”、倫敦的“百代有限公司”以及紐約的“百代交易公司”，宣告全部清理。以