期望，感到悲慨而疚愧，覺得自己終究是個無所求的無能者，濟世之情，奮鬥之志，都難以實現。這就是本詩的景中情，畫外意。

（倪其心）

初發揚子寄元大校書

初發揚子寄元大校書

韋應物

悽悽去親愛，泛泛入煙霧。

歸棹洛陽人，殘鍾廣陵樹。

今朝此為別，何處還相遇？

世事波上舟，沿洄安得住！

這首詩寫於韋應物離開廣陵（今江蘇揚州）回洛陽去的途中。元大（大是排行，其人名字已不可考）是他在廣陵的朋友，詩中用“親愛”相稱，可見彼此感情頗深。所以詩人在還能望見廣陵城外的樹和還能聽到寺廟鐘聲的時候，就想起要寫詩寄給元大了。

這首詩是以“歸棹洛陽人，殘鍾廣陵樹”十個字著名的。為什麼這十個字能膾炙人口呢？

詩人和元大分手，心情很悲傷。可是船終於開行了。船兒飄蕩在煙霧之中，他還不住回頭看著廣陵城，那城外的樹林變得愈來愈模糊難辨，這時候，忽又傳來在廣陵時聽慣了的寺廟鐘聲，一種不得不離開而又捨不得同朋友分離的矛盾心情，和響鐘的嫋嫋餘音、城外迷濛中的樹色交織在一起了。詩人沒有說動情的話，而是透過形象來抒情，並且讓形象的魅力感染了讀者。“殘鍾廣陵樹”這五個字，感情色彩是異常強烈的。

然而，假如我們追問一下：“殘鍾廣陵樹”五個字，只不過寫了遠樹和鐘聲，何以便產生這樣的感情效果？因為光看這五個字，不能肯定說表示了什麼感情，更不用說是愁情了。而它之能夠表現出這種特殊的感情，是和上文一路逼攏過來的詩情分不開的。這便是客觀的形象受到感情的色彩照射後產生的特殊效果。

試看開頭的“悽悽去親愛，泛泛入煙霧”，就已透出惜別好友之情。接以“歸棹洛陽人”（自己不能不走），再跌出“殘鍾廣陵樹”，這五個字便如晚霞受到夕陽的照射，特別染上一層離情別緒的特殊顏色。這就比許多難捨難分的徑情直述，還要耐人體味了。

下面，“今朝此為別”四句，一方面是申述朋友重逢的不易；一方面又是自開自解：世事本來就不能由個人作主，正如波浪中的船，要麼就給水帶走，要麼就在風裡打旋，是不由你停下來的。這樣，既是開解自己，又是安慰朋友。

表面平淡，內蘊深厚，韋應物就是擅長運用這種藝術手法。

（劉逸生）

淮上即事寄廣陵親故

淮上即事寄廣陵親故

韋應物

前舟已眇眇，欲渡誰相待？

秋山起暮鍾，楚雨連滄海。

風波離思滿，宿昔容鬢改。

獨鳥下東南，廣陵何處在？

開啟《韋蘇州集》，到處聽得鐘聲。詩人這樣愛鐘聲，顯然是著意於獲得一種特殊的藝術效果。大概，鐘聲震響詩行，能取得悠遠無窮的音樂效果，有無限深沉的韻致，它能給詩句抹上一層蒼涼幽寂的感情色彩。這首詩也正由於聲聲暮鍾，使全詩盪漾著縹緲的思家念遠的感情。

從詩意判斷，這首詩應作於淮陰。詩人在秋天離開廣陵（今揚州），沿運河北上，將渡淮西行，親友都還留在廣陵。到了渡口，天色已晚，又不見渡船，看來當天是無法再走了。他一個人踟躕在河邊，天正下著雨。淮陰地屬楚州，東濱大海，極目望去，這雨幕一直延伸到大海邊。晚風悽勁，淮河裡波濤起伏。詩人的思緒也正象波濤一樣翻滾。把此時此地所見所聞所感，寫進了這首律詩。

詩人隻身北去，對廣陵的親故懷著極為深沉的感情。但這種感情，表現得頗為含蓄。我們從詩中感覺到的，詩人並沒有直接說出來，只是攝取了眼前景物，淡墨點染，構成一種悽迷的氣氛，烘托出一種執著的情感。

詩的首聯畫出暮色中空蕩蕩的淮河，詩人慾行而踟躕的情態，給人一種空曠孤寂之感。接下去，茫茫楚天掛上了霏霏雨幕，遠處山寺又傳來一聲接一聲悠長的暮鍾，寂寞變成了悽愴，羈旅之情更為深重。有了這樣濃郁飽滿的感情積蓄，五六兩句才輕輕點出“離思”二字，象悽風偶然吹開帷幕的一角，露出了詩人憔悴的面容。按說詩寫到這裡，應直接抒寫離思之情了，然而沒有。詩人還是隱到帷幕後面，他只在迷濛雨幕上添一隻疾飛的伶仃小鳥。這小鳥，從“獨”字看，是失群的；從“下”字看，是歸巢的；從“東南”二字看，是飛往廣陵方向去的。既是失群的小鳥，你能睹物而不及人嗎？既是歸巢的小鳥，你能不想到它