批改一回吧。李老師，我終於實現了我當年的理想和您多年來對我的鼓勵和期待，我沒有給你丟臉，我如今已經成為了一名能夠關注社會現實的作家。您安息吧，我尊敬的語文老師！”

遠處，葉叢文下山的身影已經變得越來越模糊了，漸漸地消失在山林暮靄的黛色之中。

近處，這塊豎著的墓碑凝神遙望著深邃的天空，似乎還在回憶著曾經的人間故事。

山林中的風一陣接著一陣地迎面吹來，猶如有誰在空中伸出一隻手似的，一直在不停地翻動著墓碑前那本書的紙頁，嘩嘩作響……忽然有那麼一會兒，山風突然停止了輕柔的呼嘯，彷彿已讓這人世間的塵埃紛紛落定，也使這塊墓碑明明白白地看清楚了這部長篇小說的書名：

《從赤手空拳到億萬富豪》

雜談一：咦，為什麼不更新了？

網上有讀者留言詢問：咦，為什麼不更新了？這個問題讓我覺得很尷尬，竟不知如何回答為好。

說起來，不更新的理由也很簡單：那就是至今我拿不定主意怎麼往下寫。凡事如有疑惑之處，往往欲速則不達。所以，便決定把往下寫小說的事情先放一放，讓自己暫時從小說創作的迷宮中跳出來，從而去做一個悠閒懶散的思想者，調整一下自己的心態，再換另一種視角，儘可能地做到審視和反思這已成的半部小說初稿，再反反覆覆地咀嚼一番要往下寫的故事情節和內容。

實話說來，這本書如果接著往下寫，難度將變得越來越大。這其中主要有兩個原因：

其一，這是一部以現實主義的筆觸去真實記錄和客觀反映這二十多年來社會變遷的長篇小說。創作與改革開放時代慼慼相關的長篇小說，尤其是一件極為不容易的事情。這是因為，作品在“人類和社會”的主題思想上要有一定廣度和深度的話，追求長篇小說故事架構宏大所涉及的社會層面自然而然地要去鋪開一些必要的情節，因此很難避免去直視一些存在於現代社會中的“醜惡”現象，諸如官場*、權錢交易、黑社會勢力、性賄賂等等社會不良現象的描寫和揭露。這正是當今絕大多數專業作家視為長篇小說創作中一個難以跨越的禁區。這其中有作品本身無法迴避和涉及的“歌頌什麼”和“鞭撻什麼”的敏感問題，也有當今中國文壇作家群“集體缺鈣”的尖銳問題。我在此所說的“缺鈣”，指的是如今的作家們多數人都沒有視野開闊的社會生活積累和人生經驗的“沉澱”，以及嚴重缺乏一種文學為人類社會服務的歷史責任感。我偶爾到書店裡去轉悠，發現那些赫然擺在書架上的當代長篇小說，大多是一些在“人類與社會”主題思想上“無關痛癢”的作品。以央視近來熱播的情感大劇《金婚》為例，我們所經歷那些年代的烙印只不過成了劇情發展得以延續的“裝飾品”，而沒完沒了“嘮叨”的故事情節不過是家庭生活中夫妻之間的那點事兒。有一天晚上，我開啟電視機，無意看到《金婚》的劇作者在接受採訪時自豪地說《金婚》要寫繼集。不過，故事內容講得將是另一雙夫妻的那點事兒。聞之，我不以為然地撇了撇嘴兒，趕緊抓起遙控器換臺。當然，《金婚》的作者無疑是一個名符其實的劇作家，但這卻讓我想起了唐代的“回字詩”。能夠創作出一首可以順著念、也可倒著讀通的“五言”或“七律”，其文學技巧上的高難度可想而知，其人必須熟知音韻的平仄、字義的表達和格式的要求，理應稱之為唐代詩人當中的“佼佼者”。殊不知，唐代詩人王之渙以“欲窮千里目，更上一層樓”這樣的絕句傳名於後世，而那些曾經創作出多少首“回字詩”的詩人們卻都在文學歷史的長河中回頭不見了蹤跡。其實，我根本無意貶低《金婚》的劇作者在當今社會上所取得的事業成功和文學造詣，只不過非常納悶的是：在這個風起雲湧的社會改革年代裡，對中國作家們來說應該是一個“大顯身手”和“英雄輩出”的年代，而事實上恰恰相反。為什麼中國人的方塊字就不能如史詩般地燒錄下我們這個時代“滄海變桑田”的歷史瞬間，是不是我們那些在中國文壇上曾經雄霸一方的文學巨匠們都一個個逝世完畢了？看來當今中國文壇上已無*人物，於是，便輪到我等無名之卒粉墨登場，網路上才有了這半部待續的長篇小說。不過，這書要繼續往下寫，也很難。

其二，我並非專業作家，充其量也就是個文學愛好者。眾所皆知，大凡作家皆要“以文立身”、“以作品說話”。2005年開始構思這部小說之前，我對小說、散文、詩歌、文學評論等創作形式皆毫不沾邊，甚至於在這近二十年裡，我肯定自己沒有從頭到尾地讀完過一部長篇小說，更別提寫