點，不用告辭，也不用請客和被請，工作餐多一份盒飯就是。我以為這種放鬆的狀態就是單位和家的感覺，細想，還不是，因為還沒給他一間辦公室和一張辦公桌，在話題間斷的時候，他無法坦然蹺著二郎腿抽菸喝茶看報紙。

頂多n分之一個單位和家。而且還可能帶來另外的心理陰影：怠慢。

一個有漂泊感的成名作家要感覺到怠慢，那可是當編輯的大忌。所以，我還得提醒自己要殷切要客氣要周到。連那n分之一也難了。

這就是王剛，一個來自新疆的北漂作家的宿命，不管他多麼努力，不管他多麼成功，那與生俱來的漂泊感，只能與生俱去？

然而，作家之最不幸，卻是文學之大幸。無以為家，就只好以文學為家了。於是，我們才能讀到這部以“紅與黑”為線索的《王剛文集》。從二十年前的《秋天的男人》經十年前的《月亮背面》和五年前的《英格力士》再到《福布斯咒語》，我們就能清晰地讀到一個拉斯蒂涅艱辛的生命歷程。

不僅如此，這個拉斯蒂涅奮鬥的舞臺背景，恰好就是我們民族艱辛的奮鬥歷程。

這大約就是一個自認為拉斯蒂涅的作家王剛和他這部“紅與黑文集”對於文學的意義？

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周昌義：新疆飯店，王剛三哭（1）

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《英格力士》問世之後，獲獎無數，好評如潮，在文壇和影壇長期北漂的王剛自然要陶醉，見面就“彙報”榮譽。看他那陶醉的模樣，我不高興了，總挖苦他小器，目光短淺。我說，比較起你的下一部，這都是小菜。還陶醉什麼，趕緊上鍵盤敲字！

王剛總被我說得一臉慚愧，然後說，要寫要寫，只是在思考一些語言和敘述方式問題。我又不高興了，問他是不是想把話說得拐彎抹角，把時間地點�