成都，帶不走的，只有你。

和我在成都的街頭走一走，喔哦……

直到所有的燈都熄滅了，也不停留。

你會挽著我的衣袖，我會把手揣進褲兜，

走到玉林路的盡頭，坐在小酒館的門口。”

詩人、歌者們，借地抒情，借景抒情，向來都並不會拘泥於一時一地，也未必就會拘泥於去描述那些具體的景象。

因為真正動人的，從來都不是釀造這杯酒用了多少高粱、什麼好水、或者怎樣先進的工藝，而是酒裡的故事。

詩，或歌，動人之處，從來都是字裡行間與音符起落間的真情。

李謙唱得很淡然。

來到這個時空之後，經歷了從中年重回少年的的奇異，他似乎是一下子堪破了很多東西，前一世骨子裡的那些激昂那些暴躁，都漸漸消失無蹤。

重活一回，除了理想永遠在自己的內心閃著光輝，除了親情、愛情和友情仍是如山之重，其它的一切，似乎都漸漸地淡了。

他唱歌，尤其是唱民謠，從來都沒有要刻意地矯情什麼，也不屑於去煽情，更不屑於去炫技。

情到深處情轉淡。

從頭到尾一首歌，吉他清冽如酒，婉轉如風，而他的演唱，是那樣的自由自在他真的只是單純地在歌唱。

一曲罷，最後一個和絃落下，他手放在吉他上，站起身來，微微躬身。

現場數萬名歌迷，給它以雷鳴般的掌聲。

掌聲中間，還有無數人主動地站起身來，沒有瘋狂的大喊，沒有頻繁響起的口哨，也沒有男男女女癲狂時歇斯底里的尖叫。

掌聲，只是掌聲。

而此時出現在電視直播畫面中，被攝像機捕捉到的，除了紛紛站起的人群之外，是一張又一張淚流滿面的臉龐。

第一二六章　春天，十個海子全部復活

李謙懷抱吉他，再一次的躬身、點頭，向現場觀眾們熱情的掌聲致以謝意。

民謠之所以動人，是因為民謠裡說的唱的，都是一個情字。

中國之所以有民謠，中國人之所以愛聽民謠，且之所以全世界唯獨中國有民謠，是因為中華民族是全世界那麼多民族之中，感情最豐富的民族，而中國人，也是感情上無比敏感的一群人。

如同歐洲人用聖詩來歌頌神靈，如同美國人用鄉村民謠來謳歌生活，也如同非洲人用鼓點和舞蹈，來慶祝豐收與交。配。

情之所繫，潸然淚下。

現場的掌聲勢如潮水，久久不落。

電視機前的無數觀眾，在這一刻也下意識地搖頭嘆息。

少有評價。

即便有，也無比簡單，一如民謠的簡單。

有人說，“唱得真好！”

有人說，“這首歌真好！”

有人說，“教主不愧是教主！”

有人說，“老公，我有點想哭！”

還有人說，“我突然想去成都看看！”

“那就去吧，咱們一起去！”

更多的，是默默地傷懷，一言不發想到的很有可能並非成都，或是某個地方，或是一段時光，也或是一個人、一個背影。

再或者，只是一杯咖啡的味道。

以及那個人掌心的柔軟。

說到底，《成都》唱的不是成都，是感情。

…………

演唱會的休息室，也一樣的沉默著。

片刻後，廖遼突然笑起來，說不出是得意，還是苦笑，或者是什麼別的複雜意味，她扭頭瞥見坐在身邊的鬱伯俊，碰碰他的肩膀，“哎，你知道嗎？”

鬱伯俊手裡端著水杯，扭頭看她，“嗯？”

廖遼笑，“全世界我都找不到一個能讓我甘願給他當一輩子小老婆，甚至哪怕是情婦的男人，只有他！”

她指著電視螢幕上那個懷抱吉他的大男孩。

是的，大男孩。

生於1978年的李謙，今年二十四歲。

鬱伯俊聳聳肩，“關我鳥事，我又不是gay！”

廖遼哈哈大笑。

…………

掌聲終於漸漸落下。

李謙點著頭，回身坐下，“謝謝大家，謝謝！那……再唱一首，好吧？”

“好！”

全場近乎齊聲的回答。

然後是又一陣的掌聲。

頓了頓，待掌聲落下，李謙道：