不被重視，這一點我體會頗深。十幾歲就做文學夢，嘗試過寫作長篇小說，也曾經不知天高地厚地投過稿，可是在那種動亂年代各方面的條件都不具備，皆以失敗而告終。　後來由於身體多病，更不敢涉足長篇。寫個長篇是什　麼樣的滋味？張平說是要住一次醫院，閻連科是說累了一身病，我寫完《大道無形》和《大道無殤》雖然沒有住醫院，但從寫作那天起就是靠服安眠藥入睡的，起初每晚兩片，後期已增加到每晚六片。老婆曾嬉笑怒諷地勸我說：“王作家，以你的身體狀況根本就不應該寫作長篇，如果真耐不住寂寞，只可寫些短篇，發洩一下算了，小心累死了撇下俺娘兒們受罪！”妻子的話也不是危言聳聽，我患有心臟病，時常覺得胸悶、壓氣　，有時還出現心絞痛，知道自己是在拿生命玩火。可是我已經寫了《柳煙花霧》和《三稜劍》兩部短篇集　，很想寫兩部長篇。其一，想把自己掌握的一些素材變成文字，展示於世人；其二，想嘗試一下自己寫作長篇的能力。其三，想揭露當前的腐敗現象。我很清楚自己的弱點：不會寫小說，不善於刻畫人物。但手頭有這麼一個故事，就很想把它寫出來。如果它不是小說，就當它是個能反映一些下層社會生活的故事吧！現在反映官場的小說很多，我也讀過不少，很想對官場這個神秘而又複雜的世界塗抹幾筆。自己雖非官員，但接觸到的官員很多，他們優劣不等，身上都有故事。把他們的故事連串起來就能反映出縣鄉一級官場的基本概貌：正義與醜惡相搏，善良與冷酷抗爭，官品與人品在改革年代的考驗，幸運與倒黴存在著偶然和必然。我個人是這樣認為的，不客觀也不全面。我很想寫作，很想把興趣化作作品，但從來沒有奮鬥目標。

我有時警告自己，一定要做個順民，當個好百姓，然而不知為什麼活了大半輩子在有些人眼裡卻成　了刁民。那麼什麼是刁民呢？住進不合格的樓房裡別人不吭聲，自己想說點什麼；別人呼吸　著被汙染了的空氣很坦然，自己覺得難受；別人喝了酒精勾兌的毒酒毫髮無損，自己感到頭痛；別人能弄到二胎準生證，順利生下老二，自己弄不來只好先斬後奏，結果被罰了鉅款，　然後憤憤不平；別人見到城市三天兩頭修路蓋房，壘壘扒扒，無怒無怨；自己偏要發出勞民　傷財的感嘆；別人面對電視鏡頭，碰到領導光說歌舞昇平的好話，而自己總要說出社會機體存在的不足；別人遇見上司老遠就打招呼，三天兩頭跑到上司家裡去套近乎，聯絡感情，自己總想對上司進幾句“逆耳忠言”，結果熱臉貼了涼屁股；別人見上級來視察，警車開道，八面威風，他們站在路邊不停地鼓掌歡迎，恨不能把手拍腫拍爛，自己總覺得這樣的官派有點　脫離群眾；別人見了外國人點頭哈腰，一副友好親善的表情，自己偏覺得他們是客人，自己要挺起胸膛不失做主人的形象；別人參加會議，每逢領導講話停頓之時，都會不失時機地報以熱烈的掌聲，自己卻覺得會多了也耽誤經濟的發展；別人能認識到腐敗是世界性的　“疾病”，無須大驚小怪，自己卻認為還是揭露一下好，割開毒瘡，流出膿水，也許傷疤裡　會迅速長出新肉，早日康復。　總之，別人看著什麼都順眼，一向說好話；自己偏要瞅毛病，說怪　話。這不是刁民又是什麼？文如其人。因此在《大道無形》裡邊難免會有“高調”，也會有“　低調”，望讀者“智者見智，仁者見仁”。並及時指正，使我早日成為良民。

良民也罷，刁民也罷，受人尊敬也罷，惹人討厭也罷，依然是共和國的公民。既然是公民就　要愛國，只是愛國的表現方式不同。讚美祖國的山河壯麗，經濟繁榮，日子一天比一天好，是愛國，也是改革開放的事實；說我們的國家還存在不足，還需要興利除弊，說我們的政治制度還不夠完善，還需要改革不適宜社會發展的東西也是愛國，也是事實。說我們的官場還很詭譎，還有很多醜惡現象，也是不爭的事實。正如挑刺是為了肌肉不疼，洗臉是為了更加容光煥發，指正領導的不足是為了想讓領導成為完人。誰如果說揭露官場的弊端就是不愛國，是給共和國臉上抹黑，我不敢苟同。各人有各人愛的方式，“刁民”只好以“刁民”的方式去愛去恨。生就骨頭長就肉，四十多歲的人了，思想觀念已經基本定格，想改變也比較困難。而且自己又生性固執，也不準備再去修正，唯恐改來改去失去自我，那時人不像人，鬼不像鬼，豈不成了怪物！儘管我是一個沒有奮鬥目標的人，還想做人而不想當怪物。但願領導不要把我當成怪物！

《大道無形》俊也罷，醜也罷，成功也罷，失敗也罷，自己盡心了，讀者的評價還可以，當然得失只能任人評說。