硬說是古董，而真正的古董，價格也比國內高，所以說，誰都不是傻子。

重新進入了一條街道，這裡就更熱鬧了，這是一座自發形成的跳蚤市場，人來人往，都是販賣二手品的，當然，裡面更多的是古董。

這樣的場景韓孔雀十分熟悉，各種手串，各種瓷器，各種舊傢俱，可以說是中西結合的一種市場，賣什麼的都有。

郵票、油畫、影集、易拉罐、手辦等等等等，可以說只要是美國人認為值點錢的，都拉來賣了。

而由於舊金山遊客眾多，這些東西還真有人買，當然，沒人買，也就每人賣了，既然有人賣，那麼肯定就是有市場的。

“咦？老闆，你看那兩隻盤子。”剛剛走進市場不遠，金妖就拉住了韓孔雀。

順著金妖的方向，韓孔雀看到了一對十分熟悉的大盤：“伊萬里大盤？”

韓孔雀露出了一絲笑容，今天好像跟伊萬里大盤有緣，這麼一會兒的功夫，居然就見到了四隻。

“看著不像是日本瓷，就是不知道價格怎麼樣。”剛才在那家店裡，韓孔雀連那對伊萬里大盤的價格都沒問，因為上面標示的十分清楚，伊萬里大盤，只要認識這種盤子，那個老闆就肯定會賣出一個天價。

所以，韓孔雀乾脆連看都沒看，反正風格近似日本伊萬里，就算是真品，價格也不是很貴。

現在又看到了兩隻伊萬里大盤，韓孔雀就比較感興趣了，如果這四隻伊萬里大盤都是珍品，那麼就能夠換到四棟大別墅了，不過，這也就是一想而已，如果珍品那麼多，隨處可見，也就不值錢了。

“走，過去看看，這對盤子看著不像是日本貨。”韓孔雀輕笑道。

走過去，搭眼一看，韓孔雀就精神一震，日本瓷和中國瓷的特徵還是十分明顯的，只是搭眼一看，韓孔雀就看到了濃郁的中國風格。

這對中國伊萬里風格器物，高：三厘米，底徑：四十厘米，青花樹葉款。

韓孔雀之所以一眼就確定為中國景de鎮伊萬里風格，是有原因的，主要是因為畫片運用了中國傳統山水三遠法、通景式散點透視構圖。

中國傳統筆墨皴擦點染技法明顯，點景人物攜琴訪友、撐舟漁翁等選用康熙朝《芥子園畫譜》課徒範例。

其胎質、青花髮色、礬紅色標、面釉、二層臺修足，以及厚實而上成的真金描繪等特徵，都指向康熙晚期景德鎮特徵。

整體畫面如同古人遊山玩水之後回到書房，將所見山水景物不受寫實限制，只取其構圖和意境，具有“搜盡奇峰打草稿”的氣勢，充分體現了傳統山水繪技揮灑自如、紋飾寫意概括的特徵。

如果去除低溫礬紅彩繪和描金工藝，儼然一件獨立成章的中國傳統通景山水畫，不過，水中建築物異域情調明顯，風格與中國傳統建築相距甚遠，其樣式顯然受伊萬里風格影響，雖依母本進行了一些改動，但仍可判為據日本伊萬里紋樣所臨。

這兩隻盤子，整體灑脫豪放的寫意風格，是典型的外銷陳設器風格，加上胎釉很白，中國風的繪畫手法，再看看大盤的底部殘留，只要沒有殘留支架痕跡的，就差不多可以判定是外銷瓷中的珍品中國伊萬里大盤了。

伊萬里大盤還是十分有意思的，主要是日本人弄出來的，但後來卻被國人超越，就算到了現在，也是中國製造的伊萬里大盤價值更高。

中國是瓷器的故鄉，東漢已出現外銷陶瓷，唐宋陶瓷貿易已達到一定規模，在歷史大背景下，日本文化深受中國文化的影響，制瓷業也不例外。

陶瓷燒製技術於公元七世紀末經朝鮮傳入日本，約1610年日本在海外市場高額利潤的刺激下，透過引進、借鑑中國景de鎮瓷器燒製生產技術，從中國進口鈷料，利用在有田發現的瓷石礦，以有田（肥前地區：今佐賀、長崎兩縣）為中心仿照中國青花瓷，燒製出最早的“有田瓷”。

日本產的瓷器由伊萬里港裝船銷往東南亞和歐洲市場，故被稱為“伊萬里瓷”或“伊萬里燒”，在日本被稱為：有田瓷、肥前瓷。

到1640年後期至1650年初，伊萬里一方面學習中國彩瓷技術，一方面應荷蘭東印度公司質量要求和推動下，很快使彩繪瓷風格有了革新，整體風格迅速轉變為日本民族化。

相繼形成俗稱“柿右衛門”、“金遙�幀鋇確綹竦牟駛媧桑�毆紉ぜ爸疃嗔髖傻拇梢找哺饔邢拭魈卣鰲�

日本伊萬里喜用大量紅彩和金彩，其視覺效果非常華麗絢爛，很快這種符合歐洲王公貴族審美的瓷器