段簡單明瞭的故事，一些火爆的鏡頭，這就是商業片了。”

“萬導，據我所知，蒲公英和薩沙娛樂都不具備全球發行的網路，還是需要依靠大公司發行。記得夢工廠製作的《拯救大兵瑞恩》全球快5億票房，夢工廠也只分到了3000萬利潤，《通緝令》需要多少票房才能回本呢？”

萬小虎愣了愣，感覺這個問題莫名其妙：“額，不知道你從哪得出的這個資料，我覺得你應該先查一下好萊塢的發行和製作分成比例，在好萊塢，發行和製作的比例，發行方拿到的一般在票房的5％左右代理費，而投資方，拿到的分成是30％，尤其是根據首周和次周的浮動分賬，比例可以高達50％只60％，也就是說，基本上我投資6000萬美元，拿個兩倍半的票房，僅票房分成就能保本了，其它的音像製品和周邊產品都是賺的。”

全球電影市場的分賬比例，涉及到進口片分賬和本土電影分賬。

進口片各地分賬各地有所不同，但是通用慣例是製片35：發行17：院線48，也就是該地區影院院線分帳48％、國外製片方和發行方分賬35％、該地區發行方分賬17％這個比例。

其中國外製片方（投資方），要支付5％的代理費給國外發行方。這就是萬小虎說的。投資方在海外地區能拿30％的票房分賬。

還有不少國家和地區電影不發達，為了多購買外國電影，分賬比例還會更高，比如臺灣的分賬比例就是國外製片發行方拿50％以上，這時候製片方甚至能拿到45％的票房分賬。

很多大片為什麼喜歡從小票倉開始搶先上映，就是因為票房分的多。自然要照顧一下。

而本土電影分賬，在中國內地，剝削的比較狠。以前的分賬比例就不說了，加入wto後，開始與國際慣例靠攏。

首先票房要貢獻總的5％的國家電影發展專項基金，和3。3％的營業稅。剩下的部分，按照上下游分賬，上游發行和製片拿43％，下游院線和影院拿57％。

其中上游的43％。再分出15％給發行方，也就是發行方拿總分成的5％至8％這個比例，製片方拿35％至38％左右，實際上可能要低一些，因為發行對製片的剝削比較重。

從2002年的《英雄》開始，製片方新畫面張偉平和張一謀聯手，史無前例的爭取了40％的分賬，隨後萬小虎的《風聲》也是按照40％分賬。這是大片的獨有待遇。

至於《通緝令》，萬小虎已經跟上面打過招呼。分賬比例要提高到從未有過的的45％分成。為了鼓勵華語電影大片，上面已經開始為《通緝令》爭取了。

在北美地區，《通緝令》的分賬方式還沒確定，畢竟現在連發行商交給誰都沒選好。

好萊塢的分賬比較有趣，它是一個浮動制（之前《蝴蝶效應》時提過），有三種方式。議定保底價、一口價以及分成，其中分成不是固定的，而是隨著上映時間調整。具體來說，第一週，製片和院線的分成比例是9：1。第二週可能降到8：2，然後隨著上映時間越長，院線分成越多，促進院線延長一部電影的上映週期。

而前幾周的收穫期，製片方也能夠儘可能多的分賬。畢竟這邊的影院光是賣點薯條汽水，就能收穫很多，分賬自然可以減少一點。

而不是像剛才記者所說，《拯救大兵瑞恩》中夢工廠可憐的才拿到3000萬美元，首先它7000萬美元的成本肯定要回本，然後才能談利潤，這樣看來，票房分成根本不會少於一個億。

而且在好萊塢，宣傳費都是發行方負責，製片方就等著分成，根本不操心宣傳。然後再好好的準備音像製品、電視播放權又一輪收割利潤。只要票房是成本的二至三倍，電影沒一個賠了的。

這些都是對製片方的保護，好萊塢電影工業畢竟成熟許多，不像中國對製片方的剝削太狠了。這就是為什麼萬小虎要用合拍片方式，而不是國產片。

弄清楚了票房計算方式，記者又提問：“女主角傑西卡。阿爾芭，在好萊塢並不是什麼大明星，為什麼要選擇她呢？”

萬小虎摸了摸下巴：“你知不知道，傑西卡。阿爾芭的內地經紀人合約簽在閃動之星？而且我和傑西卡合作過《電鋸驚魂》，儘管戲份不多，我仍然覺得她是明日之星。況且她還入選了歐美雜誌全球百名性感明星行列，未來發展十分被看好。”

傑西卡。阿爾芭不是影視大咖，但是廣告拍了不少，電視劇也拍過，目前小有名氣。

而且她的長相，天生就是通吃