“這是個好主意，只是這裡太大了。”萊昂納多笑著點了點頭，他找蘇烈就是想讓他給自己帶路，隨便作下介紹，抬頭看了一眼蘇烈剛才看的那幅畫，“這幅畫確實不錯。”

“這是倫勃朗28歲時的自畫像，此時的他生活優越，無憂無慮，所以畫上的他穿著高貴的身飾，一臉自信的表情，不過我們還是可以感受此時的他眼神之中流露出的一絲憂鬱，倒是跟你有點相似。”

萊昂納多笑道：“我憂鬱嗎？”

蘇烈道：“有一點，大概和經歷有關吧！”

萊昂納多一愣，泰坦尼克帶給了他金錢和名譽，不過這幾年他並不快樂，帶有一點憂鬱感倒是真的，他不想提這些不開心的東西：“你為什麼喜歡這幅畫，我看你在這幅畫前坐了幾個小時。”

“我在思考對倫勃朗對光線的處理，他對光線的處理很有質感，我希望能夠把這樣的光線用在自己的電影鏡頭中！”

萊昂納多本以為蘇烈是狂熱的美術學生，此時聽他說電影鏡頭，吃了一驚：“電影，你不是學美術的？”

蘇烈笑著撓了一下頭：“忘了自我介紹了，我叫蘇烈，是一個導演，在這裡看畫，是想從倫勃朗的光線中吸取靈感。”

這種說法非常奇怪，有點超出萊昂納多的理解範圍：“這畫的光有什麼特別的嗎？”

“這是非常有名的倫勃朗式布光。”蘇烈站起來，指著畫中人物的臉道，“你看，這個光是從左往右打的，在人臉的右邊形成一個了三角型的光斑，因此這種布光又被稱作三角光。分別由，眉骨和鼻樑的投影，及顴骨暗區包圍形成。強烈的明暗對比，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性，這種布光法可以非常好的表現出人的深邃和堅毅，並且強調面部線條，非常適用於刻畫男性角色。”

“電影也可以這樣布光？”

“可以，其實倫勃朗布光法並不複雜，人物的四分之三面部對著攝影機，主光在人物面部方向同一側45度左右；再佈一個輔助光，表現面部細節；然後佈置一盞背景燈，打亮背景；最後人的斜後方佈置一盞燈，打在人物輪廓上形成輪廓光。不過要好這種光並不容易，需要燈光、攝影、導演通力合作，需要非常強的藝術感才行，馬丁－斯科塞斯用這種光用得比較好，你好像剛好跟馬丁－斯科塞斯合作了，應該有感覺。”

萊昂納多剛剛跟馬丁斯科塞斯合作了《紐約黑幫》，想了想電影中的光確實跟眼前這幅畫上的光相似，畫面也有油畫般的質感：“你說得很對，就是這種感覺，難怪我覺得熟悉，那，還有其他什麼很特別的光嗎？”

“挺多的，分割布光，環形布光，派拉蒙式布光，就說派拉蒙式布光吧，這種是早期好萊塢影片慣用的布光法，又稱蝴蝶光。布光方式的時候主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子的下方投射出陰影，陰影似蝴蝶的形狀，使人物臉部有一定的層次感。”

萊昂納多想了想，好萊塢的黑白片還真是這樣布光的：“沒想到電影的布光還有這麼多講究。”

“電影本來就是光影的藝術，光特別重要。對了，你不是要找達芬奇嗎，要不我帶你去？”

“那就麻煩你了！”萊昂納多本來就想找一個懂美術的人做嚮導，眼前這位不但懂美術，而且懂電影，是最合適不過的人選了。

蘇烈做出了一個請的手勢，然後和萊昂納多一起往畫室外走去。

（王家衛特別喜歡用倫勃朗式布光，他的電影男性都是這種打光，《一代宗師》為了表現宮二的剛毅，也是打的這種光。求收藏，求推薦！）

第九十一章　外事無小事

張慧軍走進北電校長辦公室，倒了一杯茶，往老闆椅上一坐，端起茶杯，愜意地喝了口茶，隨手拿起了桌上的報紙。

他們這些坐辦公室的，喝茶看報就每天必做的功課，大可以瞭解實事輿論，小可以打發時間。

翻完時政新聞，張慧軍翻到了後面的娛樂版，他的瞳孔就猛然放大，臉色沉了下來。

真是怕啥來啥！怕這小子出去捅婁子，還真就捅了。不，這哪裡是捅婁子，簡直快把天都捅破了！

沉吟了半分鐘，張慧軍撥通電話：“謝非老師，能到辦公室來一趟嗎？”

謝非來到校長辦公室，看到報紙後吃了一驚：“應該不會，蘇烈不是這樣的人，從韓國回來他挺高興的，根本就沒有抱怨過評委，而且對韓國電影的一些東西他還相當讚賞，我覺得