加醋後再傳，故事的版本越講越傳奇。小波的生父亞當不再是鋼琴家，而是波蘭的貴族；因為出身農民的戰士大多沒有聽過鋼琴，不知鋼琴為何物，而貴族就是帝王將相，是無產階級的敵人；後來，亞當又在他們的傳說中變成了美國人，因為大多數人不知道波蘭在什麼地方，是個什麼國家。在1945年以後的解放戰爭時期，解放軍最痛恨的是支援國民黨軍隊的美國人，而美國人大家是看見過，也知道的，藍眼睛大鼻子。於是，李波就成了美國大兵的孩子，李梅也成了和美國大兵私通的女人。

李梅和小波再次成為吸引眾人眼球的焦點。李梅終於忍受不住，就向組織上要求重返上海從事地下工作，已經是軍區司令員的張司令深諳李梅的生存處境，便很爽快地答應了李梅的請求。

1948年的春天，李梅帶著李波，經過漁船幾個小時的顛簸，終於到達了上海。這次她決心要找到亞當，為自己，更為了日漸長大的孩子。

她深信亞當一定會在上海等待她和孩子的，他手中有小波的照片，這是他惟一的骨肉啊，薇拉已離開了人世，對亞當來說，李梅和孩子，還有鋼琴就是亞當的全部了。

李梅的船在上海十六里鋪碼頭靠岸之後，她的心立刻又緊張起來。雖說上海已經是擺脫了日軍的佔領，街面上來回走動的中國人多了起來，商業景象也很活躍，到處是商販，但還是可以看出混亂的局面。

在上海的外灘，美國水兵的吉普車橫衝直撞，國民黨軍隊的傷員和散兵在街面上東一堆，西一撮。青年學生們打著紙糊的小旗子，在遊行示威，反對內戰。不時，有抓人的警車呼嘯而過……

在中國內地，內戰的規模超過了抗日戰爭。國共雙方投入的兵力和財力，戰爭動員的國土面積和資源，均在中國的戰爭史上前所未有。作為金融中心和對外口岸的上海，戰爭的氣氛更加的濃烈。在這種氣氛中，猶太人大批大批地離開了上海，移民到歐洲和美國、澳大利亞、以色列等地。

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《魔咒鋼琴》二十八（2）

一輛黃包車將李梅和小波載往了安德列的藥店。

當李梅走進藥店內，熱情的安德列就迎了出來，他禮節性地擁抱著李梅：“親愛的梅，您越來越漂亮了，我們都非常的想念你。”

這位胖子安德列拍著小波的肩說：“你就是李波吧，像你的爸爸，長大了不是唐璜，就是普希金。”

有些孤僻的李波突然問：“伯伯，我爸爸在哪裡？我還沒有見過。”

氣氛突然凝固起來。

安德列支吾著不知道說什麼好，將李梅叫到他的倉房裡。倉房的中間放著亞當的黑鋼琴。

看到黑鋼琴，李梅心頭一熱，她太知道這架鋼琴對亞當來說意味著什麼？

她撫摸著琴，急切地問：“他在哪？”

安德列低聲地說：“亞當走了，到美國。你知道他應該走，也必須走。我們猶太人再也經不起戰爭的折磨了。他不知道怎樣聯絡你，所以，他把鋼琴留在了這。他想你一定會來的。”

“怎麼可能呢？亞當怎麼會不帶走鋼琴呢？那是他的靈魂啊！”李梅不能接受安德列的說法。

“亞當確實是走了，他的手看起來非常恐怖，如果不及時去美國治療，恐怕他這輩子就無法再彈琴了……是，我知道，這架鋼琴被亞當視為珍寶，但是他知道你同樣珍愛它，就留下給你了。”

“不，我還是不相信亞當會一個人孤零零地走了，安德列，你要告訴我實情，是不是亞當出了什麼事？我太瞭解他了，他就是拋下我們母子也不忍心拋下鋼琴的，因為這架鋼琴記載了他生命中所承受的所有苦難歷程，曾一次次隨他漂洋過海，還一路跋涉了大半個中國，你怎麼讓我相信亞當會撂下它走呢？”

“梅，我們猶太人是不說謊話的，相信這一切吧，雖然你感到難以置信，作為一個旁觀者，我說一句公道話，亞當即便將最珍貴的東西留給你也是應該的，你為他，為我們那麼多猶太人付出了太多太多……”

“可是，我不要鋼琴，我要一個活生生的亞當啊！”李梅哭得泣不成聲。

“梅，人生最艱難的是面對生離死別，但只要你們都還活著，上帝就一定會成全你們永遠在一起的。”安德列安慰道。

“他沒有留下什麼話，或者信件什麼嗎？”

安德列很遺憾地攤開雙手錶示沒有：“我們的人已經走得差不多了，我不久也要走了……”

安德列說的是實情，兵荒馬亂的戰爭年