雖然之前已經積累了一些剪輯多線敘事的經驗，可面對《Crash》的時候安吉拉還是儘可能的小心翼翼。就像之前說的那樣，這部電影拍起來不難——否則她怎麼可能在短短6周裡就完成了拍攝——可要體現出其中的精華卻必須在剪輯上下功夫。

比如在安吉拉根據記憶畫出來的分鏡頭中，有幾次都是透過推門來切換故事的講述角度——當一個角色推開門時，另一個角色也在推門，於是故事線從這個人身上轉移到了另一個人的身上。當然，也可以是喝水、或者摔杯子、起火等等，道具不是關鍵，關鍵是使用的次數、頻率以及地方。

在哪裡切換、連續切換、總共切換幾次等等，這些都是安吉拉要注意要學習的。當然，這僅僅只是一個例子，除了這個還有很多手法和地方，就像對《斷背山》那種平靜的長鏡頭的領悟。雖然安吉拉沒有接受過系統的導演學習，可透過“重導”這些優秀電影，她得到的東西遠比去電影學院學習要多得多。

因為她的謹慎，《Crash》的後期製作比較緩慢，但總的來說還算順利，其他方面就沒那麼幸運了。就在那天被麗娜強吻之後，第二天就有小報報道說什麼天使小姐在哈佛校園裡和同性接吻，性取向已經昭然若揭的。還好他們沒有照片，用的還是老一套“據知情人士講”云云，所以沒有多少人相信這個。

雖然如此安吉拉還是有些生氣，但沒等她去找麗娜算賬，對方已經先託人帶給她了一封致歉信。不過與其說是致歉信。倒不如說是愛慕信比較好。首先麗娜感謝安吉拉在她的無禮舉動之後，依然按諾言在海報上簽名留在了管理員那裡等她拿取；同時表示給小報爆料的人絕對不是她，也不是她身邊的同伴；最後用兩頁信箋紙傾訴了對安吉拉的愛慕之情，其中引用了兩首薩福的詩歌中的句子以及弗吉尼亞·吳爾芙代表作《奧蘭多》中的片段。

“看得出，她是個矜持的、害羞的卻富有侵略性而且極具自我意識的女孩。”娜塔莉在看過信件後如此評價道，而且她似乎對這封信沒有半點感覺。

“又矜持又害羞又富有侵略性還極具自我意識？我還真沒看出她身上有這麼多矛盾的性格。”想要觀察娜塔莉反應的安吉拉最後以失望告終。

“她吻了你就跑開，這是害羞；她在信中向你表白的時候，引用了大量別的作家的詞句，這是矜持；她在眾人面前強吻你，並寫信坦白想和你約會，這是富有侵略性；而早早公佈自己的性取向，並在學校裡組建同性戀社團，這是極具自我意識。”娜塔莉一條條分析著，說道這裡頓了頓瞟了安吉拉一眼後才又接了下去：“當然，心理分析並不完全是正確的，尤其是在沒多少可以參考的資料下。人很複雜也很矛盾，就像……《斷背山》裡的阿爾瑪那樣，明知道丈夫是同性戀，明知道丈夫和別的男人……有染，可她依然固執等候著，以為丈夫會回到自己的身邊，因為她始終是愛著他的。”

然而帶著一副懊惱神色，在鍵盤上敲擊著的安吉拉並沒有什麼特別的反應，只是敷衍的說道：“是啊是啊，很複雜，這就是人性，很正常。”

娜塔莉的眼中閃過一絲失望，有些意興闌珊的合上書本：“你打算給她怎樣的回覆？”

“當然是嚴詞拒絕，難道你想我答應下來嗎？”安吉拉抬頭反問道。

“那是你的事情。”娜塔莉說著起身回了臥室，安吉拉愣了幾秒鐘，最後黯然的揉了揉臉蛋，帶著苦笑看著螢幕繼續敲起字母來。

有時候願望是好的，可現實卻是殘酷的。雖然安吉拉在回信當中拒絕了麗娜，可對方隨即又寫信說希望能做朋友，並再三保證不會給她添麻煩，實在不行當筆友也可以，

安吉拉本來想不予理會的，可只要是在學校裡無論自己走到哪裡，對方總會出現在她的視野中。也不過來打招呼就是遠遠的看著她，每當安吉拉的目光掃過去，對方總會在露出羞澀的笑容後低下頭去看書。

雖然她沒有給安吉拉造成什麼麻煩，可始終被這麼跟著並不是件讓人愉快的事情。尤其是當她身邊還有其他人的時候，那些女孩總會一邊掛著曖昧的笑容和麗娜說話，一邊用意味深長的眼光注視著遠處的安吉拉。

少女想要找她談談，可一時間又不知道該和她談什麼。叫她不要在這樣跟著自己？可人家有來去的自由，不是嗎？而且她又哪裡妨礙到自己了？就算要向法庭申請讓麗娜離自己至少500英尺遠，那也得有她會傷害到自己的確實證據才行啊。

可惜娜塔莉已經請假去澳洲拍攝《克隆人的進攻》的外景去了，安妮也