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“哈佛的訊息已經反饋過來了？那麼馬上讓劇組過去吧。”安吉拉翻了翻斯派洛遞過來的日程表後，稍微有些鬱悶：“我其實應該讓他們先到波士頓的。”

劇組早在一個多月前徵得普林斯頓大學的同意，在西北角建造了20世紀50年代的建築佈景用於拍攝，而且大部分場景都將在普林斯頓拍攝，所以全體組員乘飛機直飛新澤西。

安吉拉卻選擇在哈佛開機，理由非常充分：哈佛的戲份只有那麼一點，如果不在最開始就拍完，那麼就得放到最後。總不可能在普林斯頓拍到中途又跑到波士頓去吧？

只是劇組成員們少不得要辛苦下，雖然麻州和新澤西相隔並不遠，舟車勞頓卻是免不了的。

“如果你願意的話，完全可以等在新澤西的戲份拍完了再過去，”斯派洛這樣說道，“甚至還可以花點錢在這裡佈置一個50年代的哈佛出來。”

“嗯……我認為這點行程一點也不辛苦，而且大家肯定也很想一睹兩所著名大學的風采。”安吉拉當即一本正經的說道，之前的鬱悶和擔憂瞬間消失得無影無蹤，當真是變臉比翻書還快。

好吧，忙碌了這麼久籌備了這麼久，《美麗心靈》終於要正式的……開機了，我既然是為了學習如何改編傳記而選中了它，那麼一定要好好把握才行。安吉拉望著車窗外的場景在心裡說道。一切都為了自己的目的。

佈滿荊棘的成長路　106　齊聚

具體某個人的一生是無法完全用電影來展示清楚的，納什也不例外。比如他結過好幾次婚，又比如他曾有過幾段同性戀情，甚至在20歲的時候就有了私生子這些東西都沒有在電影中出現過。當然，這些是真是假都很難說，就像以前說的那樣，當有人做出了所有人都無法做出來的成績，那麼挑刺的人必然會從他的生活、家庭、行為習慣下手。

所以傳記電影雖然允許導演在藝術上做出處理，可一部出色的能獲得觀眾和原型雙方認可的傳記電影必然會小心處理那些具有爭議的地方，而不是像《狂戀大提琴》那樣以此為噱頭——這是安吉拉第一個要學的。

而且對於原型生活的濃縮與概括也必須要有很好的點子，比如《美麗心靈》當中用追女孩的宏論來闡述納什的博奕論，又或者用三個幻象讓納什大腦中的魔鬼和掙扎外在化，都是非常出色的——這是安吉拉第二個要學的。

《鋼琴家》的小說雖然也是傳記型別，但那冷靜乃至冷酷的筆調一開始就讓它和普通的傳記小說區別開來。所以安吉拉才會選擇《美麗心靈》，如果她想要達到自己的目的，就得充分學習兩部電影的優點並將之結合起來。

劍橋城裡距麻省樓大約幾百英尺的紅磚拱門階梯處，此時正在上演一出好戲，一箇中年男人被四個人按在了地上，他拼命掙扎著口中不停的大喊：“快來人，他們是俄國人！”

而學生們三三兩兩的圍在四周，茫然的看著這邊不知道發生了什麼事。被按在地上的中年男人開始喊叫著向他的朋友求救，可他的朋友卻抱起一個小女孩扭頭不去看他。

“停！”聲音從攝像機後面傳來，安吉拉收回了放在監視器上的目光，然後對著片場豎起了大拇指：“非常好，這個鏡頭過了，休息一下。”

隨著她的話語，地上的幾個人當即站了起來在身上好一陣拍打。四周被拉來充當臨時演員的哈佛學生群頓時也開始響起了嗡嗡嗡的說話聲來。

“盧默，等會鏡頭從這裡拍攝。”安吉拉在原地轉了幾圈後，為攝影師佈置起任務來。

她走到羅素之前摔倒的地方，比劃了下：“從他們的上面過去，替代的是納什的視角所以儘量矮一些。羅森醫生的大腿可以在鏡頭的邊緣出現，其他人的就不必了。”

包括羅素在內的幾位演員都輕笑了起來，安吉拉繼續來到保羅·貝塔尼面前，雙手互搭成框：“然後將保羅和達科塔放在畫面中。

跟著她腦袋轉到了一大一小的兩個演員身上：“保羅，你剛才做得很好，繼續保持那種狀態和情緒。抱起達科塔，看一眼，嘆息，轉身，就這樣。”

“沒問題，我都已經走過好幾次了。”被稱為“那個長得像裘德·洛，但卻比較便宜的傢伙”的保羅·貝塔尼信心滿滿的豎起了大拇指。

“至於你，達科塔，同樣很出色，也要繼續保持。”安吉拉俯身微笑著摸了摸小女孩的腦袋，“另外說一句，你這身制服很漂亮。”

“謝謝，如果我能超水