②這是侍者用英語講〃鯊魚〃（Ｓｈａｒｋ）時讀別的發音，前面多了一個母音。

③他想說這是被鯊魚殘殺的大馬林魚的殘骸，但說到這裡，對方就錯以為這是鯊魚的骨骼了。

《老人與海》：海明威無意識慾望的表徵

海明威把自己的創作比做〃冰山〃，並用〃冰山原理〃來形象地概括自己的藝術創作風格和技巧。他曾說：〃我總是試圖根據冰山原理去寫它。關於顯現出來的每一部分，八分之七是在水面以下的，你可省略去你所知道的任何東西，這隻會使你的冰山深厚起來。這是並不顯現出來的部分〃。

我們知道海明威所談到的〃省略〃通常體現在事件情節的節略選擇，做到厚積薄發，也表現在形象的單純、主題思想的潛藏、感情的含蓄、言辭的經濟和藝術風格的樸素簡潔等方面。這些都是海明威自覺有意而為之。那麼在海明威的作品中，那冰山水面以下的八分之七里，是否還隱藏著作家本人未發覺但又存在的個人無意識慾望呢？從分析《老人與海》裡的桑提亞哥的夢和無意識言語中，我們可得知，《老人與海》是海明威本人慾望的替換的表徵。

首先，桑提亞哥的夢和幻想表現了老人自身的無意識願望：他夢見非洲和獅子，並幻想偉大的老狄馬吉奧，雞眼和鬥公雞。老人的無意識是海明威有意建構的。根據拉康的弗洛依德學說，〃無意識是在暗喻和轉喻的替代置換中進行工作的，它逃避意識的的偽裝，但卻以夢、玩笑和藝術的形式表現自己〃。在夢中，凝聚和置換掩蓋無意識內容，同樣，當人們應用語言時，隱喻和轉喻遮蓋著主體慾望的動機。在敘述創作（在此指桑提亞哥的敘述）中，無意識內容凝聚為暗喻和替換為轉喻。讀者的任務是去發掘表層話語是怎樣掩飾深層含義，能指是怎樣分解成明顯的所指和隱含的所指物件。如果夢是顯相的但又是無意識的偽裝鏡，那麼小說就是其語言的反射鏡。�

桑提亞哥夢見獅子主要是他無意識慾望的作用，但文字說明了拉康的理論，即無意識的構成跟語言一樣。〃獅子〃這個詞作為能指，具有外延和內涵的意義。其涵義是一隻動物，但它又是〃獸中之王〃，因而處於動物的等級制度之上。我們可以用話語來重新表達老人的夢。既然獅子作為暗喻是〃夢中的最主要內容〃，那麼桑提亞哥就是獅子，他就是王，因為夢見獅子是自我人格的首要保證。可是桑提亞桑感到不幸，他從其他漁民的眼神中看到了自己的年邁、體弱和無能，這使他有一種失敗感，併產生了一種對受到壓抑的原始閹割的焦慮。他不甘心自己處於這種難以忍受的境地，必須跟自己的運氣打賭，就是在較量中死去，也在所不惜：〃我要跟它們（鯊魚）鬥到死為止〃。�

〃桑堤亞哥是頭獅子〃這一暗喻表達了從一個在場的符號（獅子）到一個不在場的符號（王）的語義轉換。這個不在場或看不見的符號意義是透過提到棒球冠軍狄馬吉奧和他自己在西恩富戈斯酒館裡與一位黑人巨漢角力而得到增強的。這裡桑提亞哥被暗示為冠軍。幻想比夢更能公然地表現慾望是自明之理，而且桑提亞哥幻想到棒球比賽和狄馬吉奧的雞眼，並把他的雞眼與自己的痛苦等同起來也是情理之中的事。但在桑提亞哥的幻想中，有一個從狄馬吉奧到雞眼又到鬥雞的轉喻滑變。狄馬吉奧長著雞眼，公雞（兩隻鬥雞中必有一隻得勝）的腿上長著肉距，兩者都不管疼痛，戰死方休。這是一種冠軍的標誌。這樣轉喻的滑變成為一個三段論。馬林魚戰鬥到死。因此它和狄馬吉奧和鬥雞一樣是冠軍。但是桑提亞哥戰勝了馬林魚，因此他是冠軍之冠。�

德里達認為，符號活動的領域〃實際上是自由嬉戲的領域，也就是說，一個在由有限構成的封閉體中進行著無限的置換替代的領域〃。能指可以有兩個或兩個以上的所指和所指物件，我們可以用下圖來表示能指〃獅子〃的引伸意。�我們知道桑提亞哥夢中的主要內容是獅子。的確，故事的最後一句話是〃老頭兒正夢見獅子呢〃。所以，儘管老人身遭摧殘，但他那表現其慾望和身份的夢，說明他的榮譽和自豪是完好無損的。桑提亞哥睡在他的茅棚裡，雙臂伸展，形成十字架姿態。他的嚴峻考驗，由於其痛苦和堅韌不屈而被比作基督受難的酷刑。在故事末尾，基督受難的形象和無意識融於一起，體現了一個接受生命和死亡意義的英雄：現在他安然地躺下休息，他知道自己表現得象一個冠軍，他又一次成為獅子。雖然他行將就木，但他是幸福的，因為他相信，十八英尺長的馬林魚骨架使他在眾人眼中恢復了身份，漁夫們眼中流露的表情反映了他的勝利。確實，儘管他老了，但