橡皮泥。況且，片子拍了三年的意思是，整個過程持續了三年，三年裡，自然有很多別的其他事情，就好比戀愛談了三年一樣，不是直接擁抱接吻了三年。

而這和不尊重別人的勞動成果更沒關係。所有公司的倒閉，所有犯罪的產生，都是勞動的成果。包括我的文章，也是我的勞動成果，沒有道理說，十年的心血必須珍惜。這年頭，好心幹壞事的都不少，更何況不安好心。

世間比喻，粗一想覺得挺精妙，細一想全是在偷換概念。孩子是兩個人的事情，電影是很多人的事情，尤其這樣一部電影，很多程度上代表了中國電影。

總之，當有人告訴你，你有這權利，你有這能力，人們都會說，我沒有，你別毒害人。

草&雜的文（2）

但是，也有例外。比如以後有人說其實大家是可以說“不”的時候，大家肯定會欣然接受。不過只限於對那個人說不。

一場非地球災難級別的自然災害就能摧毀的東西，如何帶來安全感。看來，真正的安全感是內心的安定和有飯吃。

9年以後，我突然發現，其實我們班級的女同學還是普遍很漂亮的。依照現在我見過了許多美景、許多美女的標準來看，都很不錯。奇怪的是當年我怎麼沒發現呢？可能當年我的注意力全在我的隔壁班級，十三班。當時我信奉兔子不吃窩邊草，然後老師為了更好地監控我，又把我的座位安排在第一排，所以好馬不吃回頭草。現在想來，真是毫無意義，我既不是兔子又不是馬，兩個莫名其妙的動物吃草的癖好關我什麼事。

打小報告是作為男人最猥瑣的事情之一，對付小報告的辦法有兩個，第一就是暴力解決，見一次揍一次，讓你大報告不做打小報告。如果我是個領導，我也永遠不會重用打小報告的人。本來就是，報告就是報告，為什麼叫小報告呢，因為是小人打的報告嘛。

我一直很喜歡能自嘲的人。想嘲我的人太多我就自嘲是種智慧。當然，想殺我的人太多我就自殺就是愚蠢。關於飯碗，我看到過一句話，真正的鐵飯碗是無論去哪都有飯吃，而不是在一個地方吃一輩子飯。

對於死，我一直是這麼覺得，他們並沒有離開世界，他們只是離開了人間。他們一定和我們分享著同一個世界，用不同的生命模式。

說實話，我是很不喜歡現代詩人的，現代詩人所唯一要掌握的技能就是回車。現在這一批詩人和最早那一批的區別是現在這一批連社會責任感都不大有了，“詩人”這個稱號是對自己混亂萎靡生活的一個開脫。大多數工作都是要付出勞動去掌握技能的，唯獨寫豎著現代詩最輕鬆。

對

不

對

？

我情不自禁要寫一首詩。

《行》

你行

你就分行

不行

你行行好就別分行

別行不行就分行

免得分的行又不行

詩人決定你分的行行不行

行不行

你的行就不行不算行

原來他是“下半身代表”詩人。我一直以為人只有上半身才能戴錶呢。讓我大開眼界的是，原來詩歌有這麼多流派啊，我以為詩人都是閒雲野鶴呢，沒想到開個研討會馬上就全到齊了。

那他們去那裡做什麼呢？我所不能理解的是，身為詩人，想要罵我的時候怎麼就不寫個自己最擅長的詩呢？原來詩人急了以後也開始大白

話了呢。難道是偉大的現代詩不夠力量？當然，詩人轉念一想，馬上會說，用偉大純真的現代詩罵我就是糟蹋詩歌，那你也不能糟蹋別的文體啊，雖然你們寫的是說明書體。個人建議，詩人們應該寫詩反駁，一展現代詩無所不能的雄風。

對

不

對

？

相聲為什麼發展成今天的樣子，就是因為太講究圈子裡的輩分資歷。文學是藝術的大宗，某些人以為哪裡劃個圈那裡就是特區。大圈圈就是這幫人組成的所謂“文壇”。他們把持部分話語權，胡說八道，指鹿為馬，拿錢說話，策劃圖書，迂腐愚昧，停滯不前，倚老賣老，道貌岸然，陽奉陰違，裝逼扯淡，*文學。

其實，歸根結底，不用任何爭論，他們會被自然淘汰。

解說得對，文學要的就是有人養沒人教。這幫道貌岸然的偽君子，對晚輩的看法永遠是：你要我教教才行，才能

草&雜的文（3）

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