諸葛亮不慌不忙地說：“曹操的兒子曹植曾奉曹操的命令作《銅雀臺賦》，文中寫道：‘攬二喬於東南兮，樂朝夕之與共’。

話到此處，周瑜已氣得臉紅脖子粗，諸葛亮故意裝作滿頭霧水似地問：“漢天子常以公主和親，你現在怎麼可惜起兩個民間女子來了呢？”

周瑜說道：“公有所不知，大喬是孫策的妻子，小喬就是我的妻子。”

就這樣諸葛亮裝瘋賣傻，激怒了東吳的決策人物，把東吳拖向赤壁戰場，直接承擔了曹操的強大壓力，才使得立足未穩的劉備，獲得一個喘息的機會。

雖說孫劉聯合，諸葛亮功不可沒，但沒有二喬又怎能做到這一點呢？沒有孫劉的聯合，又那有赤壁之戰的勝利。

對赤壁之戰，自有傳說很多，如黃蓋的苦肉計，諸葛亮的草船借箭，諸葛亮的借東風，龐統的連環計，但這些都是次要的，關鍵還在孫劉聯軍的主帥周瑜指揮有方，此外，赤壁之戰中，曹操的失敗與曹軍疾疫流行，戰鬥力減弱，曹軍不習水戰，曹操的驕傲輕敵有關。

深秋天氣，兩軍隔江對壘，劍拔誇張，長江滔滔不絕，夜月正圓，曹操在船上大宴文武官員，一時興起，曹操取槊立在船頭，將酒倒入江中，對文武官員說道：“吾持此槊，破黃巾，擒呂布，滅袁術，收袁紹，深入塞北，縱橫天下，頗不負大丈夫之志也，今對此景，頗有感慨，吾當作歌，汝等和之。”說罷，扣弦而歌：

對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘；何以解憂，惟有杜康。青青子矜，悠悠我心；但為君故，沉吟至今。呦呦鹿嗚，食野之萍；我有嘉賓，鼓瑟吹笙。

皎皎明月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。越陌度降，枉用相存；契闊譙契，心念舊思。月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，無枝可依。山不厭高，水不厭深；周公吐哺。天下歸心。

曹操這時是五十四歲，雖然他不曾把幾個二十多歲的對手放在眼裡，然而心情卻十分蕭索與無耐，歌中既嘆人生的悠忽，又一再提到憂思滿懷，出現了一派名將垂老，英雄未路的感慨，因此便註定了他一敗塗地的命運。

關雲長在華容放曹操一條生路，一般人總以為是關雲長義薄雲天，實際這也是諸葛亮安排的一著妙棋，因為如果曹操就此土崩瓦解，咄咄逼人的周瑜，那裡還會容得下劉備這夥人。儘管如此，周瑜不是還一再逼劉備讓出荊州嗎？

諸葛亮是聰明的，曹植《銅雀臺賦》中的關於“二喬”一句，實際是另有所指，卻被他巧妙地用來激怒周瑜，促成孫劉合作，使後來飽償寂寞之苦的二喬在當時也為國作出貢獻。諸葛亮敢這樣做，就是他看準了周輸個性的弱點：心浮氣躁。在後來他也就用這一點在荊州的借還問題上活活氣死周瑜。使已經嚐盡孤單的姐姐大喬，有了個做伴的妹妹。從此，姐妹兩人面對江南的春草碧色，春水綠波，天天就坐在一起，說些孫策和周瑜當年的故事，特別是周瑜肯為她兩人去進行大規模的赤壁之戰。

《中國曆代名女》——宮女卷……甄妃與曹植的奈何情

甄妃與曹植的奈何情

顧愷之的《洛神賦圖》是中國古代的繪畫名作，其中最感人的一段描繪是曹植與洛神相逢並與洛神無奈離去的情景。畫中洛神已經在慢慢地離去，她回過頭來，凝神幽思地望著曹植，是那麼地萬般無奈，帶有深重的哀怨的嘆息；而曹植則靜靜地坐在那裡，他的侍從也都默默地站著，連同周圍的草木也一動不動，似乎曹植是無動於衷，然而透過他那平視的眼神，分明表現出一種“相見爭如不見，多情還似無情”的落寞來，周圍的靜更烘托出他的孤獨，他的無奈。畫中這兩人是“憑君莫語傷心事，盡在含睛不語中。”

顧愷之的《洛神賦圖》是根據曹植的《洛神賦》畫的，曹植的《洛神賦》原名就是《感甄賦》。文中曹植這樣描述甄妃的美貌：“翩若驚鴻，婉若游龍，容耀秋菊，華茂春松，若輕雲之蔽月，似流頸秀項，皓質呈露，芳澤無加，鉛華弗御。雲望峨峨，修眉聯娟，丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，面輔承權，環姿豔逸，儀靜體閒，柔情綽態，媚於語言。”從抽象到具體，從神韻、風儀、情態、姿貌，到明眸、朱唇、細腰、滑膚，描繪得淋漓盡致，使人如聞其聲，如睹其形。

此外曹植還寫下面的詞句描繪甄妃的動態美：“體迅飛鳥，飄忽若神，凌波微步，羅襪生坐。轉盼流精，光潤玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭，華容婀娜，令我忘餐。”靜態的美加上動態的美，怎不使人意亂情迷呢？

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