實是一個舉辦大型娛樂晚會的好地方，不但環境優美，而且足夠大，容納一萬多名觀眾一點兒問題也沒有。

想到這兒的我，很高興地答應了魯非凡的建議，幾個人又聊了一會兒後，魯非凡見目的已經達到，很適時地帶著一眾官員們起身離開了。

送走了這幫官員，我感到心裡明顯輕鬆了許多，平心而論，我並不喜歡和這些人周旋，我還是比較喜歡一個人做音樂那種純粹的感覺，只不過我清楚，要想將自己的音樂做好，推廣開來，離開這些人還不行。

回到客廳，看到仍然在自顧玩得開心不已的眾人，我也沒理他們，徑直來到客廳的鋼琴旁坐了下來。剛剛在勞動時體會到的那股獨特的韻律，現在還在我的腦海迴盪，我想嘗試著，能不能將這種韻律提煉成一曲子。

經過《海浪》、《凱旋之歌》、《覺醒》等幾真正屬於自己的原創作品地創作。再加上這一年多貝多芬在作曲上給自己的點撥，我此刻的作曲水平已然不是昔日那種只憑感覺任意寫之的程度了。無論是對曲式的理解，還是對樂曲整體佈局、區域性細節的技術處理，都已經隱隱體現出了一股成熟的風格。而我，也越來越享受這種純粹原創的創作過程，比起那些說是“原創”，實則抄襲的過程相比，這種真正創作來自自己內心的音樂地過程更讓我感到美妙。

雙手靜靜地貼伏著琴鍵，我腦海裡回想著剛剛那種獨特的韻律，一股旋律在心裡隱隱地迴響著。

深思了片刻，我雙手交替，在A大調的主和絃上奏響了一連串帶有附點節和絃，雙手起落間，一股輕鬆中帶點詼諧的旋律清亮地響了起來。

這句帶有主題呈示性質的樂句過後，左手在低音區奏響了一陣附點節奏和休止結合的伴奏音型，如同某種節奏感極強的鼓點兒般，讓人有一種忍不住想隨之晃動身體的。而右手，則用跳音和連音相結合的小分句，營造出了一種活潑明媚的感覺，五聲音階的運用，透露出了一股濃郁的鄉土氣息。

在客廳地角落裡聊天兒的雨泉和阿KEYY、鈴花幾人，不知什麼時候起，已經停下了他們的動作，注意力漸漸地被我斷斷續續演奏出來的音樂給吸引了過去。

一段活潑的小快板過後，音樂進入到了一段悠揚的柔板部分，如水般的音帶著華夏國傳統五聲調式那種特有的協和與明朗，襯托出右手那如同山歌一般的旋律，營造出了一片悠閒的田園景色。聽著這段音樂，幾人眼前彷彿出現了剛剛看到的遼闊的原野，那廣袤的黃土地上星星點點勞作的農民，和那些在地裡追逐嬉戲的孩童，天空一碧如洗，幾絲浮雲在秋風的吹拂下不時變幻著形狀這樣悠閒的音樂，讓幾個人的心也同被放牧般，充滿了寫意與舒適。

隨後，熱情的小快板再度開始，雙手連續奏出附點音型，烘托出熱烈而歡快的氣氛，隱隱包含在期間的秧歌調，更是將一股豐收的喜悅傳達給每個聽，不自覺地，雨泉等幾個人隨著這音樂在沙上晃動起了身體

而不知什麼時候，那些本在樓上待著的歌手們，也紛紛走了出來，這斷斷續續的音樂，彷彿有一種魔力般，將他們牢牢地吸引住了。

直到過了一個多小時，我才意猶未盡地停下了演奏，沒有發現旁邊圍觀著自己的幾十人，我隨手抓起鋼琴上的一疊空白的樂譜，又拿起一支筆寫了起來。

我的這個動作，再度震撼了這裡的所有人，雖然早就見識過我恐怖的“原創“速度”，不過之前我“創作”的過程，幾個人誰也沒見過，而這一次，是他們真正親眼看到我的作曲過程，很難想象，僅用一個小時的時間，我就寫出了一奏鳴曲！

又是足足一個來小時的時間，等到我老爸老媽和那幫親戚們已經將收好的番薯拉到了院子裡，正有說有笑地朝屋子裡走的時候，我也終於將這奏鳴曲的最後一個音符寫在了樂譜上。標上結束記號，我滿意地吁了一口氣，將譜子擺到了鋼琴的譜架上，再度演奏了起來。

比起之前那斷續的感覺來，我這一遍演奏的連貫了許多，一直在旁邊聽著的眾人，也對這曲子的結構有了一個完整明確的瞭解。這是一標準的用奏鳴曲式寫成的一作品，遵循著“快慢快”的節奏，全曲共有小快板和柔板兩個速度，第一樂章主部的主題在A大調上，是有著明顯的華夏風的宮調式，五聲調式的運用恰到好處，帶著濃郁的鄉土氣息和輕鬆諧的感覺，而副部的主題則移到了A大調的關係小調小調上，換成了蒼涼豪放的羽調式，凸顯了南方漢子特有的豪邁粗獷與細膩。

在第二樂章的展開部中，樂曲向人們展開了一副南方田園風