唐韻規定除日本天皇家族歷史研究成果相關資料外，不允許研究小組的成員帶走任何資料的原件、影印件、複製件、照片、複製，也不允許對文字和圖片資料進行摘抄和臨摹。這是唐韻為了資料的安全考慮，並不是大家不能接受的，這也是所有的研究機構都在執行的辦法。

但因為這個研究課題的權威性和特殊意義，僅僅是一份日本天皇家族歷史研究成果的資料，就足以讓每一個擁有這份資料原始複製的機構和個人笑傲歷史界。

對這種合作意向，唐韻當然是不會排斥和拒絕了，隨著打撈團隊陸續觸動，將會由越來越多的高價值文物進入到唐韻的藏品系列；而接下來要上馬的海外陸地考古專案，將會為唐韻增加更多的藏品。

這些都是很有價值的研究物件，自然會吸引更多的歷史文化研究機構參與唐韻的各種研究課題小組，不論是奔著研究課題來的，還是奔著揚名立萬來的，唐韻總不會讓對方失望而歸。

唐韻下設的機構也有十幾個，七處展出機構要開放其中六處，還有打撈中心、陸考中心、研究中心、開發中心、實驗中心、推广部等等，這都是需要大量的資金來維持執行的。有了這些研究機構的參與，就會有大筆的研發資金進入到唐韻，這樣才能打造一個盈利的唐韻，而不是一股腦的只知道投入。

維持這麼大一個機構的運作，不計算基礎建設和各種前期投入的一百九十多億，每年光是員工的薪水就是幾億，還有各類展品的保養費用，辦公費用，研發費用，林林總總的算下來，最少也要六到八億左右的樣子，一旦有了好的現代藏品和老爺車，就要在這個基礎上增加不知道多少錢了。

只靠著門票唐韻倒也能維持，而且也會有百分之五十左右的盈利，但是卻不能保證百分之百的穩妥，而且唐韻畢竟是一間經營機構，沒有相當可觀的收入，是很不科學，很不正常的。

能夠讓世界各地這麼多的的研究機構都湧向這裡，可不是一件簡單的事，唐韻如今的成功和輝煌也是建立在豐富的藏品和先進的概念等等基礎之上的，也可以說是安全不可被複制的一種成功。

原來唐韻展示中心裡的眾多展品已經很吸引人的眼球了，禹王九鼎、始皇帝登基玉簡、黃金《聖經》、王羲之真跡等這些絕無僅有的珍品都是唐韻的堅實基礎。

現在新開的三座展館，和早已建設完成，等待開展的船舶資料中心，又展出了數以十萬計的珍稀文物和藝術品。

唐韻在兩年的時間內，把展出規模擴大了三倍還有餘，所涉及的領域也涵蓋了基本上全部的博物館和美術館範疇，不論是展品的數量和種類，還是展出的規模，都已經是世界第一位的，所欠缺的只不過是一些年份而已。

如果不考慮展覽歷史這一條，唐韻就是毫無爭議的世界第一博物館，大英、大都會、盧浮宮什麼的，統統都得靠邊站，不服氣都不行。

連帶船舶資料中心，這次新開展的其實一共是四座展館，展館的門票收費跟之前的展示中和古典園林一致都是兩百塊，但是展出時間上卻有些不同。

除船舶資料中心因為需要為研究課題提供方便，每週要挪出一定的時間來供相關研究課題小組使用，其他的額三座展館都是每週展出六天，只在週一例行對展品的養護。

船舶資料中心現在也很具規模了，七大五小共十二艘從唐代到十七世紀的古船，還有大量的古代航海資料和航海器械等等的展品，以及仿造古代船隻而建造的船體縱切面，和數萬件從世界各地收集來的珍貴文物，絕對是古代航海迷的學習聖地。

近現代藝術中心是唐韻耗資最大的一座展館，裡邊的所有藝術品都是一百年到一百五十年以內的藝術品，這一時期已經很接近現代文明瞭，大量的藝術品都有了明確的記載，想要撿漏幾乎是不可能的事。

唐韻為了這座展館的展品，花掉了一百一十多億的鈔票，購買六十載世界各地的近現代藝術品。還付出了兩張印加面具和十幾件古羅馬首飾、六件印度古代首飾、兩尊日本武士金像的代價，從義大利、法國等地的私人藏家手裡換來了幾幅梵高和畢加索等人的作品，這才算是讓唐韻的近現代藝術品展館完成了藝術品收錄的大滿貫。

影音展館則是成了最熱鬧的一座展館，不但有六萬件從遠古時期開始到現代的各種樂器，還有十幾萬件各時期的影音藝術作品，包括有最早的樂譜、留聲機、唱片唱盤、卡式磁帶等等的收藏品，其中很大一部分甚至是從藏家手裡高價買來的孤品。

影音展館裡最為讓人震撼