我的脖子上，緊緊勒住。

我呼吸不暢，瞬間處於窒息狀態，心臟“哐哐”跳，要從胸腔裡鑽出去。

這時，解南華拉住我嘴裡的長香，猛地往上一提。我抬起頭，看到王老頭的肉身癱軟在地，身上纏縛的黑絲線已經斷了。

解南華氣喘吁吁，而目光炯炯，這次鬥法中，他暫時戰勝了藏在濃霧中的那個神秘高人。

解南華看到我被黑絲線纏得快死了，他伸手抓住我脖子上的黑絲，緩緩張開嘴。我嚇了一跳，他嘴裡全是鮮血，舌尖破了，血順著嘴角淌下來。他朝著黑絲吐了一口，一股鮮血噴到上面，黑絲開始顫抖，冒出股股青煙。

解南華抓住黑絲線大吼一聲：“斷！”呆役鳥號。

我脖子上的黑絲果然應聲而斷，斷裂的絲線以極快的速度收縮排濃霧裡不見了蹤影。我“噗通”一聲坐在地上，精疲力竭，能感受到體內的陰魂也沒有精力折騰了。

解南華張開雙手看了看，他手心全是淋漓的鮮血，剛才黑絲線收縮得極快，又韌又硬，給他的手割出了條條血痕。

解南華來不及休息，在我脖子後面摸了一把，抹掉符咒，順手抓在我的頭頂，猛地一提，我就感覺體內的什麼東西給剝離出去。解南華握著拳，把那東西握在手裡，來到王老頭肉身前，摁在他的眉心，猛地一用力，把那東西打進了王老頭的身體裡。

做完這一切，他坐在旁邊，雙肘撐著地，大口喘了幾下。

我感覺身體一陣輕鬆，外來的陰魂已經沒有了。料想剛才解南華是把陰魂從我身體裡提出來，又打回王老頭的身體裡。

他歇了一氣，坐起來，往地上吐了幾口血痰，從兜裡掏出紙巾一絲不苟擦擦嘴角。

“沒事了？”我有氣無力地看他。

“簡單較量了一下。”解南華看著漸漸消散的霧氣說，他撿起地上殘存的黑絲線。

我也撿了一根，黑絲表面油油膩膩，塗了一層液體。隨著液體的揮發，黑絲線開始縮小，越來越短，最終消失不見。

“這是什麼？”我問。

解南華看著手心的半截黑絲說：“應該是頭髮。”

“頭髮？”我咳嗽了兩聲，來了精神。

“這麼長，應該是女人的頭髮。”解南華說。

第二十三章淨琉璃

我聽的愣神，有女人用頭發做武器，還專門把人當成木偶來操控？！

“傀儡術。”解南華說了三個字。

我猛地想起來。趕忙道：“以前我和解鈴曾經在我們老家的鄉下遇到過這種邪術。”

我至今記憶猶新，二哥羅二米發瘋，居然跟一個木偶交媾，身染重病，差點沒死了。當時解鈴說，這種木偶是傀儡術中的一種，名為借屍傀儡。他還告訴我借屍有五法，金木水火土。我二哥遇到的借屍傀儡用的是水法。著名的湘西趕屍用的是土法，以土馭屍。

我簡單把那段經歷說了一下。解南華點點頭：“控屍這種法術很早就有了，但真正成體系是在幕府時代的東洋。”

“日本啊？”我說。

“是。為什麼叫傀儡術，不叫木偶術或者戲法呢，因為傀儡在日本有特指的涵義。我也僅僅是聽說。當時日本出現一位絕頂高手的陰陽師，他本人也是一流的古淨琉璃唱師。”

“淨琉璃？”我覺得新鮮，解南華說的這些我一概都沒聽過。

“古淨琉璃是日本一種很古老的舞臺表演形式，類似能劇，不過在臺上表演的不是真人，而是人為操作的布偶。”

我笑了：“這有什麼新鮮的。”

解南華搖搖頭：“日本的這種傀儡劇有很深的內涵，他們表演淨琉璃的方式比較獨特，和普通的木偶劇都不一樣。他們是操作者和布偶一起在臺上展出，旁邊有一人專門唱腔，為各個傀儡配音。這位陰陽師就是在表演傀儡劇時有所感悟，集各門各派的控屍術大成，成就借屍傀儡術。這種邪術鼎盛於明末清初，失傳於清末，江湖上已經很久沒有看到了。我曾經有幸在日本大阪看過一次這種淨琉璃的布偶表演，當時有一位藝人告訴我。控制布偶的操縱者能達到的最高境界是成為布偶的靈魂。”

“什麼意思？”我問。

“表面看你是操縱者，是主控者，在操控布偶。其實在舞臺的戲劇世界裡，作為死物的布偶，要表現出活生生的生命，就要求操縱者成為它的‘靈魂’。表面上看是操縱者控制了布偶，其實從某種意義來說，木偶反過來控制了操縱者。”

我聽