想要描述電子一樣的不可能。「如果電子確切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。」

我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動作存在，描述是無意義的。

因此每當妳想給你的讀者一堆詳細的描述時，你想說的故事變會被暫停。讀者是對你的故事，進行中的劇情所吸引，而非對精緻的散文。這麼說來，妳的故事中就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使用，要一點點的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請千萬注意，『描述必須是要一次一點點的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來。

我絕對不是第一個警告，有關『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問題會一次又一次的出現在新手文章中。一再出現這種情況的原因有兩種，要不作者是不瞭解小說的本質，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢凌駕了理智。『精緻的寫作』常會讓故事的步伐變慢，並造成得讀者與故事之間的隔閡。

請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心裡與想法』。新手往往會只為了描述角色的內心而使整個故事停頓下來。

理所當然，妳一定要進入你角色的腦袋與內心中，而有些看法妳必須透露給讀者知道，這樣一來讀者才能瞭解他，同情他並認同他的行為。但在一個好的小說中，即使是長篇小說，描述角色內心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家會說（描述）的不多，而表達（動作）的很多。

現在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。

因此妳可以想想妳小說的『傳達的系統』。有需多方法可以將資訊傳送給讀者。不同的方法可產生不同的故事節奏感：

1。揭露（exposition）：這是讓故事節奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任何事發生，妳直接給讀者資訊，像是個人自傳背景，身高體重，社會地位等資訊。有的資料是一定要讀者的，但當妳在給百科全書資料時，故事是無法有任何進展的。

2。描述（description）：一樣拖慢節奏感，有些是必須的，要小心使用。

3。記述（narrative）：故事中登臺角色的動作，互動，開始呈現出來。但不對其行為下任何批註或解釋，像是在看舞臺戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。

4。對白（dialogue）：角色的對話，很少動作或內在想法，很像是在打網球一樣快速的往返。當角色受到壓力時，對話會又短又快。

5。劇烈的總結（dramaticsummary）：最快的一種。當有劇烈的變化發生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結來加快故事速度。像這個時候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。

如果你的故事前進太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而沒善用對白或總結。反之如果你的故事跑得太快，也許妳可以將一些總結改成記述，或是小小利用描述來當個喘息空間，像是寫一下景，或寫一下角色在想啥。

如此一來，妳可意識到如何更像一個小說家，同時意識到哪些方法可幫妳把作品賣出去。妳將學會到如何讓故事強而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當的『傳達的系統』好讓故事順利前進。

不要將真人直接套用你的故事中：適度用誇大的方法，創造出吸引人的角色。

不要寫軟腳蝦，牆頭草：藉由賦予故事目標來建立有行動力的角色。

不要死卡在麻煩中：故事應充滿有意義的衝突。

不要發生無意義的事件：請用依動機與背景增加你的小說的邏輯與合理性。

不久之前，我的學生威利帶著他另一個新故事來到我的辦公室。我邊在啜著我的第二杯珈啡，邊閱讀這個故事。

「威利」我終於開口「這個故事並不合理。」

「這是啥意思？」威利問到。

「我是指對你的角色而言，並沒有足夠的經歷動機支援他們在故事中的意圖，他們機緣巧合的不斷地遇到其它的人或獲得到資訊，他們說或做的事並沒有明顯立即的目的。」

威利面無表情的說「有這麼糟嗎？」

「威利，這樣你的故事毫無邏輯！」

「等一下，」威利開始防衛「我不需要有邏輯，我是在寫『小說』！」