文靜發現我表情不對，忙用眼神詢問我出什麼事了？她在前面，我在後面，中間有一米的距離，我沒敢發聲，只是指了指後面的湖水，示意她來看看。

文靜瞬間明瞭，也是嚇得微微一怔，急忙丟下鏟子，俯身慢慢走了過來。探頭往後看了看，小聲問道：“什麼也沒有啊？”

“你看不出來，那一片水特別的黑嗎？”我用手電指了指。

“沒看出來。這黑的天，整個湖面都是漆黑的，你還能看出來哪片更黑？”文靜盯著那邊看了好一會兒，搖搖頭，拍了下我的肩膀，兀自朝前面走去：“老齊，別疑神疑鬼的，晚上最容易出現幻覺，或者眼花。別多想，哪有這麼多水怪。”

我“嗯”了聲，急忙收斂心神，再次回頭看去，確實沒有什麼異常，想來確實被那條蛇頸龍嚇破了膽。二人急忙加快了速度，和耗子他們已經拉開了將近二十米的距離。

船行六七里，前方水道突然拐入一處巖洞中。巖洞兩側的石壁非常平整，上面畫著一排精細的刻畫。這種東西不論是對考古工作者，還是對我們這些盜墓的，都具有舉足輕重的作用，所以十人當即停了下來。

我大概看了看這些刻畫，共分為十二部分，每個部分都是一位手執念珠的佛陀，或蹲或立，或坐或躺，模樣各異。過了這麼多年，漆料依然非常鮮豔，其品級質量絕對可與敦煌石窟中的鳳舞九天相比。

考古隊的人興奮不已，嘰嘰喳喳的不停的拍照、臨摹，恨不能連巖壁一塊打包搬走，他們的這種心情，我完全可以理解，畢竟也在文物保護局呆了好幾年。

我看文靜拿著手電筒看的目不轉睛，不解道：“看什麼呢，這麼認真？不就是幾幅苯教大神嗎？”

文靜沒有理睬我，只是把棺木又往巖壁上靠了靠，伸手觸控那些壁畫。我忙湊過去，也想看個究竟。

“老齊，你看這副壁畫的邊緣處有些勾劃的痕跡，似乎下面還疊壓了一幅！”文靜指著壁畫的一角說道。

我仔細看了看，伸手觸控著這些佛畫，上面凸凹不平，可以感覺出那是有規律的凹痕，但絕對和這些佛畫沒有關係，紋理上根本就對不起來。

“沒錯，這些佛畫不是刻上去的，而是畫的，下面覆蓋的那層應該是真正的雕刻。走，去前面看看。”我撫摸著那些打磨過的痕跡，壁畫所在處與其他地方的巖壁相比，明顯要凹一些。

兩人用鐵鏟劃了兩下，繞過耗子他們來到壁畫的中間部分，往前看去，壁畫盡頭便是巖洞的出口。剛才過來的這些畫，我倆都仔細的留意了，發現基本上都有打磨過的痕跡，只是有的明顯有的模糊。

“走，咱們再往前走走，看有沒有更清楚些的！”我一邊划動一邊說道。

我忙划動工兵鏟慢慢向前走去，突然文靜一擺手，隨即用工兵鏟在巖壁上頂了一下，二人就在接近出口處的第三幅佛畫前停了下來，這幅畫下面的痕跡是所有壁畫中最明顯的。

文靜跟考古隊那邊借了張白紙和鉛筆，用軍刀將鉛筆的木殼從中間分開，然後將白紙鋪在畫上，捏著含有鉛芯的那半，在白紙上塗抹。

很快，在深淺相互對照下，白紙上逐漸出現了一個模糊的形狀，完全不同於佛畫的內容。畫上顯示的是一片連綿不斷的大山，大山周圍是一圈圈的環形曲線，由如在發光一般。山腳處還有些東西，因為打磨的太厲害，所以看不清楚是什麼。

文靜看著手中的畫，不解道：“什麼人在這裡留的畫呢？竟然比李彌夏建這座墓的時間還要早，不過看畫的風格樣式，根本不是遠古時期那種粗獷、豪放、古樸的風格，反而更接近於現代！”

我們能看出的問題，國家考古隊那邊自然也能發現，沒多久便把每一幅畫全都臨摹了一遍。

大黃手中平伸著一張黑紙，上面的畫面比文靜這幅更加模糊，不過還是可以看出些許內容。從圖畫的左上角一直到中部都充滿了圓形曲線，中部畫著一隻巨大的類似動物的東西。

單從畫中所體現出的部分肢體來看，有點像好幾只恐龍，右下角的地方還有一個小小的影子，直立著很像一個人站在那兒。

當然也許是像人一樣直立的其它動物，因為原圖被毀壞的比較嚴重，所以無法確認。其他人塗抹的基本什麼也看不出來了。

“從畫風和粗糙程度來看，這後面的雕刻，反而比這些佛畫還要接近現代。隊長，這很不可思議。”那位戴眼鏡的隊員不解道。

“先收起來吧，我們都不是品畫的專家，收好，帶回去讓專家看看。