覺得這個想法這麼好，那為什麼不自己寫來賺錢？回答要麼是文筆不好，要麼就是還在寫別的，寫不了這個。

來番茄這麼多年，這類讀者遇到好多回了，尤其是快完結的時候這類讀者最多，饒了我吧-_-||

問題三：為什麼四本原神同人，篇幅一本比一本短？

答：很正常，畢竟靈感有限，但偏偏又都是在同一個框架裡寫，難免就會越來越短。

什麼意思呢？就說對角色的救贖吧，我很喜歡菲謝爾，也喜歡魈，但寫了幾本，本本都救贖這些角色，讀者看不膩，我也寫膩了。

這就像是老師讓你寫一篇名為《我的爸爸》的作文，第一次寫時，你可能會真情實感的在作文裡描繪你的爸爸。

但老師讓你寫第二回、第三回、第四回作文都是《我的爸爸》，而且還不能重樣，等到第四回的時候，你還有多少真情實感，估計都快抓狂了吧...

800字的作文尚且如此，更別說寫4本幾十萬字的原神同人了，不瘋才怪。

大家也可以感覺到，這本書裡重點描述的都是芙苓與各國的博弈和謀劃，而打戲方面都是能省則省。

曾經我也是一場打戲能寫三四章的人，現在為啥會這樣？

其實很簡單，就拿打雷電影來說吧。

與雷電影的戰鬥，我前面幾本書描寫了好幾回。

再說大結局的災難大決戰，我前面三本書，各種災難描寫了三回。

說難聽點，哪怕是用窮舉法，我前面三本書都把打雷電影和應對災難的可能給描寫得差不多了。

在保證不能重複的情況下，哪怕我是天縱之才，也不可能繼續在這本書裡把這些戰鬥和戰爭場景給寫出花來了。

這也正是結尾的災難戰爭和打雷電影的劇情，我都是各種概括省略的原因，不是我懶，而是實在是寫不出來了。

芙苓的謀劃和各種博弈，是前面幾本書所沒有的新內容，所以這本書裡我能著重描寫這些東西，但是其他的就不行了。

這也正是應了那句話，原神同人寫得越多，原神同人就寫得越少。

四本原神同人，我把各種原神的靈感和可能性都寫完了，再繼續寫，就只能是越寫越短。

這也是為何不論哪個同人作者，他的第一本同人永遠都是最好的原因。

問題4：新書要寫什麼呢？是什麼型別？還是原神嗎？

答：上面我也說明了在別人的框架限制下（同人）寫作，是非常受限制的，寫的同人越多，這種受到限制的壓抑感和抓狂感就越重。

講真的，現在提起原神同人，我的第一感覺只有疲憊。

所以我更想跳出這個框架，去寫一些原創的東西。

至於下本書，應該是原創的，主角是男主。

至於風格型別...之前我看了一本無腦爽文，我發現無腦爽文雖然內容比較蠢，但實則非常考驗作者對情節的把控和對情緒的調動。

我向來就喜歡分析和研究心理，在看了爽文中暗藏的情緒引導和調動之後，我起了興趣，也想嘗試一下自己在這方面的能力。

所以下本書的型別應該是帶有一些戾氣的爽文，和我此前主打的溫馨治癒風格幾乎是完全相反，甚至還帶著一些黑暗色彩。

我很清楚我的讀者受眾大都是喜歡溫馨治癒的內容，所以大家不必對新書抱什麼期待哈。

另外，關於詩桔【萬界母樹】設定的共享，我還想補充幾句。

我願意將萬界母樹的設定共享給所有原神同人作者，之前我也說了，這個設定的好處就是可以防止被官方背刺，因為就算被背刺了，你也可以說這是樹上的某個平行世界。

另外還有一個好處就是，用了萬界母樹的設定之後，你的小說就有了詩桔這個好幫手。

當你突然沒了靈感，或者劇情不小心寫進了死衚衕，左右為難之際，你把詩桔搬出來，或許就能解決你在劇情上的困局。

因為作為萬界母樹，理論上詩桔是萬能的。

但我也要提醒一下。

1.用可以，但寫書講究的是承上啟下。

你如果用了這個設定，那務必請前文就為詩桔做鋪墊，不然前面詩桔都沒有一點伏筆，你突然就把她搬出來，這就會顯得很生硬。

2.雖然我不介意任何人用這個設定，但我還是不希望詩桔在你的作品裡佔據太多的戲份和章節。

因為這是你的作品，並不是詩桔的續集。