第243章

後端收入

在現如今的華夏娛樂圈，能夠拿到票房分紅的演員，其實並不多。

程龍可以算一個，李連潔也可以算一個，還有周潤發、梁朝偉、劉德華、周星池，這些人基本上就是和大片掛鉤，其本身的名氣也足夠，自然是能夠拿到電影的票房分紅。

而在這些超一線演員之下的那些演員，其本身還沒有抗票房的能力，卻是隻能拿片酬了。

當然，這是在華夏。

在好萊塢，位於超一線巨星之下的二、三線普通明星，除了片酬以外，還有另一個更主要的收入來源，那就是“後端收入（residual）”。

所謂“後端收入（residual）”，是數十年前，時任好萊塢演員工會主席的羅納德·里根為工會成員爭取到的一項福利。

而後隨著好萊塢在世界電影市場上的日益壯大，導演工會、編劇工會和演員工會也對各式各樣的“後端收入”進行了各種分成爭取，並且最終獲得了勝利。

在“後端收入”中，包括有影片和電視劇在電視臺、流媒體平臺等進行後續放映時，所產生的版權收入，以及這些作品的周邊收入。

一般來說，好萊塢的電影因為成熟的渠道分成體系，以及完善的周邊開發能力，其版權所帶來的後續收益，已經達到了電影票房的5～10倍之多。

好萊塢的電影票房每年只有100多億美元，但電影的版權收入在2007年，卻是已經接近了千億美元。

這是一個巨大的寶庫，並且這千億美元的收入，還是沒什麼後續成本的純收入。

而依照好萊塢的規則，也即是演員、導演、編劇等行業工會的規定，這一大筆錢之中，就會有一部分被劃歸為“後端收入”，落入演員、導演和編劇的口袋中。

至於這筆錢具體有多少？

大多數演員、導演和編劇在簽約的同時，也在合同上詳細註明。

但即便是這筆錢再少，其長尾效應累積之下，也是一大筆財富。

關於這一點，在華夏最出名的，應該就是曾在周星池電影中飾演過反派常威的鄒兆龍了。

據他所說，當初在拍攝電影《駭客帝國》時，因為在其中扮演了一個角色，即便是隻有三分鐘的鏡頭，他也依舊可以憑藉該片每年獲得數百萬美元的分紅。

甚至於按他採訪時的說法，哪怕他過世了，他的後代依然可以繼續領《駭客帝國》的分紅，當真是“一片傳三代”。

當然，這其中也有一個誤區，鄒兆龍之所以能拿到如此多的“後端收入”，可並非僅僅是因為他出演的那三分鐘片段。

最主要的還是他同時也是《駭客帝國》的幕後工作人員，是袁和平特地邀請來一起作為武術指導，負責演員的動作訓練。

並且他還非常有頭腦的和《駭客帝國》的製片方談了一筆生意，允許對方拍攝並且分析他的武術動作，以用在後續的電影拍攝製作中，從而才擁有較高的“後端收入”。

不過相對來說，好萊塢的演員在“養老劇”這一塊的收入，還是要遠遠超過華夏這邊的。

例如最為著名的電視劇《老友記》，首播於1994年，2004年停播，一共拍攝了10季。

即便電視劇停播之後，華納每年也都能從該劇版權上獲得數億美元的收入。

而安妮斯頓及其他5個主演，每年也就能透過2%的後端收益，獲得上千萬美元的分成。

注意，這兩千萬美元可是純躺賺，即便劇組都解散了，主演們也早就各奔東西了，可他們每年依然能憑藉這部劇的版權分到上千美元。

別說是主演了，一個美國網友曾自曝，他十多歲時只在該片客串了幾分鐘，現在也依然每年都能獲得數千美元的分紅。

如此特殊的情況，若是讓華夏那些拍電視劇的演員們知道，只怕得氣得肝疼。

特別是被廣大觀眾稱之為電子榨菜的《武林外傳》、《炊事班的故事》、《家有兒女》等情景喜劇，若是依照好萊塢的模式，那幾個主演的“後端收入”，還真就足以讓他們安心養老了。就連酒桌上的王家兩兄弟，在聽聞這種模式後，也是一驚。

在他們看來，這種模式可不適合在華夏推廣，畢竟那些“後端收入”要分掉的，可都是他們的錢。

而且這“後端收入”和票房分成還不一樣。

明星的票房分成，分割的還只是票房收益，後續的版權收益和各種周邊開發，