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第18部分

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1925年3月,陶元慶在北京舉辦個人畫展,魯迅於一天之內參觀了兩次。他兩次到會場,都在陶元慶的《大紅袍》和《農女》兩幅畫前長時間地停留,仔細地欣賞著。參觀之後,他作了《〈陶元慶氏西洋繪畫展覽會目錄〉序》,給這個青年畫家以很大的激勵。這之後,魯迅一再請陶元慶設計自己的著作、朋友的著作和由他扶持的未名社出版的文學書籍的封面。當他看到陶元慶為他設計的《彷徨》的封面時,他高興地給陶元慶寫信說:“彷徨的書面實在非常有力,看了使人感動”,“我很希望兄有空,再畫幾幅,雖然太有些得隴望蜀。”1927年底,當陶元慶在上海舉辦畫展時,魯迅又為展覽會寫了《當陶元慶的繪畫展覽時》的評論文章,精闢地分析了陶元慶繪畫藝術“以新的形,尤其是新的色來寫出他自己的世界,而其中仍有中國民族向來的靈魂”。對於魯迅的激勵,陶元慶心裡真有說不出的感激。這個蓬頭垢面、衣冠不整的青年,在魯迅到上海之後,一直懷念著魯迅,多次從杭州來看望魯迅,甚至違背自己不愛送禮的本性,給魯迅贈送了火腿。陶元慶的摯友許欽文說,這在元慶是個創舉。是的,忠厚的陶元慶,覺得用特殊的方式表達他對魯迅特殊情誼的感謝是必要的。

然而,晨露易逝,這個有希望的青年畫家竟過早地離開了人間,這訊息使魯迅感到多麼突然,多麼痛惜呵。他愛藝術事業和這種事業不可多得的人才,甚於愛自己的生命。當許欽文料理完後事到上海見魯迅時,魯迅傷感地問著陶元慶去世的每一個細節,去世後家裡的每一個訊息。他滿臉悲哀,微合著兩眼,靜默地聽著許欽文的述說,時而又突然睜大眼睛,一個問題接一個問題地問,彷彿這樣可以喚醒他所愛的已經長眠的死者似的。當他知道元慶臨死前,許欽文抱著他喝咖啡,而終於死在朋友的懷抱裡時,魯迅緊張的臉色才輕鬆了一下,說:

“兩次死在你的手臂上,總算臨終是有親近的人在身邊的了”。

魯迅悲慼的心,似乎感到了一點慰藉。

過了幾天,魯迅又約許欽文到他家來。許欽文到他家之後,魯迅沉默著,過了一會,他站起身,從那約一尺高的保險箱裡拿出一個紙包來,放在許欽文面前,側著臉聲音低沉地說:

“我想,既然璇卿喜歡西湖,大家的意思也主張要給他在西湖邊上留個紀念品,索性就把他葬在西湖邊上罷。這裡是三百塊錢,你去給他買塊冢地。”

點點滴滴(9)

璇卿是陶元慶的字。欽文知道魯迅的眷眷之心,感動地默默把錢收下,並按照魯迅的意思在西湖邊上買了一塊冢地,建了小小的“元慶園”,讓長眠的青年藝術家可常常沐浴著西湖上清新的風。

在這之後,魯迅又想到許多古墳本身已經陷下看不出什麼來了,可是墳旁的柏樹卻高高挺立著,標誌著墳墓的存在。於是他又約來許欽文。建議在陶元慶的墳旁,種上幾株柏樹。最後,他告訴許欽文,說他還有一種遺憾:他原準備為死者出《陶元慶畫集》,可是現在國內印不好。到國外印,出口進口要納很高的稅款,又負擔不了,只好作罷。他希望許欽文努力保護友人留下的這筆遺產。魯迅希望友人的藝術遺產,能比墳旁的柏樹有更長久的生命!

魯迅在與青年文化工作者交往中,總是給予他們導師般的關懷,然而他卻從來不以導師自居,他總是稱這些青年為“兄”與“先生”,把他們看成親密無間的友人,與他們相互學習。當後一輩的青年指出他的錯處時,只要是對的,他便在真理面前心悅誠服。

陶元慶曾介紹自己的一個同學錢君匋與魯迅認識,君匋也喜歡書籍的裝幀,他第一次隨同陶元慶見魯迅時,就把自己裝幀的《寂寞的國》和《破壘集》請魯迅指教,魯迅看了看,指著幾種裝幀,誠懇地說:“很好,有一些陶元慶的影響,但自己的風格也還顯著,努力下去,是不錯的。”1928年陶元慶為魯迅的《朝花夕拾》作好裝幀之後,為了保證套色印刷的質量,錢君匋負責跑印刷廠作校對工作。書印完之後,他寫了一封信給魯迅,信上