。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至“主要的意思就是要根據木材的具體情況和雕刻的意向而留有餘地對不對？”範茗一針見血地說道。

張太平讚賞地點了點頭，教聰明的學生就是讓老師舒心，只要一點就會。

掘細坯就是先從整體著眼，調整比例和各種佈局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

修光就是運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細緻完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。

“前面的掘細坯還不算是精雕，這個才算是到了精雕的過程。也是體現雕刻技術的時候。精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微小之中再現藝術神采、韻味。每一件精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。”張太平說道。

“這個聽起來和回話有些相似。”蔡小妹說道。

張太平點頭應是，都是聰明人，不用他點明就能感覺到。說道：“美術和雕刻是想通的，在一定程度上是分不開的。”

打磨就是根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木纖維方向反覆打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

木紅魚說道：“這個過程就像是繪畫中的消除痕跡了。”

張太平點了點頭給予肯定的答覆，然後說道：“這個過程在各種雕刻之中均有應用。尤其是在玉雕之中最為主要，玉的硬度很高，難以用刀刻，所謂玉雕，實際上是透過琢、磨、碾、鑽等工藝手法來完成的。”

刻毛髮、飾紋的時候需要用三角刀刻畫毛髮、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。

著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且上光的目的是滋潤�