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讓·愛浦斯坦原是一位散文作家和哲學家，他曾在德呂克主辦的《電影雜誌》上發表他最早的電影論文，在這些論文中，他用一種抒情的筆調對“第七藝術”大事頌揚。他第一次導演的影片是與讓·伯諾瓦·勒維①合制的紀錄片《巴斯德傳》。這部由官方出資攝製的影片雖使這兩位作者受到很多限制，但仍具有不少的優點，某些片段並具有抽象電影的那種造型精確性。①讓·伯諾瓦·勒維是我們以前談到的律師伯諾瓦·勒維的侄子，他以後主要從事攝製教育片的工作。

愛浦斯坦在攝製了在蒙太奇方面很傑出的《紅色的旅店》以後，又導演了《忠誠的心》。在這部影片裡，唯美主義的手法和自然主義的古典主題緊密地結合在一起。影片的主題表現一個流氓少年（範·達埃爾飾）和一個誠實的工人（馬篤飾）爭奪一個女子（琪娜·馬納斯飾）。描寫節日市場的鏡頭是這部影片最精彩的段落，也可以說是象一首詩篇。愛浦斯坦把岡斯的快速蒙太奇應用於其他造型元素上，他在表現旋轉木馬、銅管樂器的協奏和教堂大風琴樸素動人的音樂上，使觀眾為之神往。

這一首次的成功使人們對愛浦斯坦寄予很大的希望，然而這一希望以後卻並未實現。《美麗的尼維爾內斯河》雖然被稱為一部自然主義的影片，可是這種自然主義卻是屬於阿爾封斯·都德的自然主義。但愛浦斯坦至少在這部影片裡找到了一個美麗的主題，即模仿瑞典電影表現運河和駁船的主題。《招貼廣告》這部具有文學氣味的鬧劇片，卻遭到了失敗；但它的失敗比他以後的影片《雙重戀愛》、根據報章小說攝製的《羅培·馬蓋爾》，以及由於莫茲龍辛的演出而使集市浪漫主義色彩過濃的《莫哥爾的獅子》要輕些。

有人認為愛浦斯坦已放棄他的探索，落入生意經的俗套。但在他以後為某些特殊影院的觀眾所攝製的一些影片裡，又回到了某種先鋒派的作風。《六與十一之半》、《三面鏡》、特別是《厄舍古廈的倒坍》，就是這種性質的影片。但他的美學，到了1925年已經落後於時代。當時主觀主義與表現主義已被撇棄，代之而起的是抽象主義、達達主義或超現實主義。愛浦斯坦在感到這種落後以後就轉向紀錄片一途，在布列塔尼省攝製了《莫爾旺山脈》和《最後的土地》兩部紀錄片。

在德呂剋死後幾年，萊皮埃在《金錢》這部影片上所犯的錯誤，也就是1920年許多很有希望的導演所犯的錯誤和失敗的地方。在這部影片裡，由於他輕視主題，結果造成了對左拉和法國電影中經常存在的自然主義傳統的輕視。他把原來用當時服裝來表現的故事情節弄成現代的情節，把原來小說中最精彩的部分，即對金融市場的描寫，完全改變了面貌。在他這部影片裡，證券交易所不是各種有價證券（包括影片公司的股票在內）進行交易的場所，而成為一種單純供造型娛樂的工具。《最卑賤的人》曾用移動攝影機的方法來代替快速蒙太奇、卡里加里主義①和形象變形等方法。萊皮埃則利用法國技術上的一個新發明，即以一種無需攝影師手搖就能自動攝影的“輕便式”攝影機來代替茂瑙裝在軌道上的攝影車。這種攝影機能仰拍證券交易所的臺階，也可以在圓周形的大廳內旋轉攝影，還可以懸掛在一根纜索上，俯拍聚集在標價臺周圍的證券投機商人。觀眾雖能從這種攝影方法獲得科學影片中那種細胞的造型美或是抽象影片中各種活動體的造型美，但是這樣的鏡頭卻喪失了它們社會的或人的意義。被輕視的主題被簡化到象一部浮華劇②，它的庸俗平凡終於使這部沒有中心思想的作品歸於失敗。①指《卡里加里博士》一片的表現方式。——譯者。

②一種描寫上層社會社交生活的戲劇。——譯者。

在萊皮埃之前，阿貝爾·岡斯在他導演的影片《拿破崙傳》中，也受到“輕便式”攝影機技術的誘惑。正象萊皮埃過去在影片《黃金國》裡所表現的從“畫家的視點”看一幅模糊的畫那樣，岡斯為了要獲得“正在賓士中的馬的視點”，把攝影機放在一匹沒有人騎的馬背上來拍攝；