看到眼前的《虢國夫人遊春圖》，蘇遊不由的想起以前在一些資料上看到的關於這個《虢國夫人遊春圖》的介紹。

《虢國夫人遊春圖》描繪的是公元752年（天寶十一年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。虢國夫人遊春圖，絹本，設色，縱51。8厘米，橫148厘米。畫中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閒適，勃勃生氣。畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆，第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看，經過精心修剪的只有兩匹，一個是最前面的身著男裝的，一個是帶著一個小孩的侍女。

這是蘇遊以前在一些資料上看到的關於這個《虢國夫人遊春圖》的介紹，此時，看到面前的和這個《虢國夫人遊春圖》臨摹本，蘇遊開始對照自己記憶中的那些資料開始看起來。

兩者一一對比觀看，這才是蘇遊所需要的，現在他想先憑自己心中的經驗來觀察一下，然後判斷，看這個到底是不是真的是宋代的臨摹本，最後的話他才準備用自己的絕對領域來觀察，來判斷一下年代，然後對比一下，看自己所判斷的是不是正確的。

“這真的是宋代的臨摹本嗎？”

這個時候，蘇遊身邊的人開始多了起來，有人對著身邊的同伴議論道。

“這個誰知道了，要仔細看了才知道啊。”

說這個話的是自然是他的同伴，在聽到自己同伴的問題之後，他回答道。

他的這個回答倒也不僅僅是對他同伴的回答，恰好也是對周圍很多抱著疑惑心裡的人的回答。他們此時也和他的那個同伴一樣，對自己面前的這個東西很是疑惑。

第120章　地下拍賣會（四）

其實，他們疑惑的原因很簡單，那就是不知道剛才那個主持人所說的話是不是真的。而此刻，他們站在這裡，就是要憑藉自己的本事來判斷這個主持人所說的真假。

為什麼要說是判斷這個主持人所說的話的真假，而不是這個畫的真假了。

因為，這個畫的真假已經不要判斷了，這個畫本來就是假的，人家早就已經說，說這個畫只不過是一個宋代臨摹本而已。

蘇遊站在攤開的畫前，細細的觀察著。

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。

早年的唐玄宗李隆基勤於政事，勵精圖治，開創了中國歷史上少有的“開元盛世”，但玄宗後期，由於寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜豔逸的生活，並分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒yin無度的生活，這幅遊春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三遊春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、yin逸。

盛唐是唐朝人物畫的**期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才並相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由於他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名畫錄》稱他“嘗畫貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時”。他的人物畫題材雖囿於宮廷生活，但能展現出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現技巧，因此，他“善起草，點簇景物，位置亭臺，樹木花鳥，皆窮其妙。”

這個是《虢國夫人遊春圖》的大概背景，這些東西蘇遊以前就知道了。此時看到這個《虢國夫人遊春圖》畫的時候，蘇遊才對這個背景有了真正深厚的認識。

粗略的掃了幾眼之後，蘇遊這才認真仔細的看了起來，認真的看著作品的內容。

《虢國夫人遊春圖》，畫面上，一群人騎馬執鞭，徐徐前行的遊人第一個是中年從監，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭髮