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在《科學與現代中國文學》一書中，劉為民對於主流文學作家和主流文學作品的分析恰到好處。但在談到《貓城記》時，卻很認真地去分析它如何具有“探索宇宙、搏擊外層空間的科技意識……”（該書279頁），很仔細地分析“貓人”的生理特徵，並探討貓人與八十年代美國科幻片《ET》中的外星人形象有什麼關係。顯然，如果作者的理論分析寶庫中擁有與科幻小說有關的工具，就會知道老舍的這些描寫只是背景設定，和真正描寫宇航技術與外星人的科幻小說完全不同。

在另一部文學理論作品中，作者把視線投到倪匡身上，卻只找出了倪匡的一部濫作《聚寶盆》。這部作品無論科幻構思還是文筆，在倪匡小說裡都是末流。而作者卻驚詫其想象力如何驚人。

這些例子表明，並非主流文學理論家就一定不重視科幻。但如果沒有必要的理論眼鏡，他們很難從中挑撿出真正的藝術價值。而這副眼鏡，既然主流文學界尚未有人來打造，那麼就只好先由科幻界人士先動起手來了。

這只是創作本書的一個小目標，還有一個大野心包含在本卷的創作過程中：既然主流文學的基本理論只是從部分型別的文學作品，而遠非全部型別文學作品中提練出來的。那麼它必然是有缺陷的，甚至可能會有某些根本缺陷。引入科幻文學這股新鮮血液，是否也能多少改造一下現有的文學基本理論呢？

這個野心很大，但我願意試一試。

讀者在閱讀本卷時，請注意兩個問題。首先，本卷只談論科幻文藝中的藝術問題。即使有些地方談到科學，也是從藝術角度來討論問題。至於科幻在科學方面的價值，在第六卷《科幻與科學》、第七卷《科幻——從文學到文化》中將會集中討論。

筆者有過許多經歷：當筆者寫成一篇文章，談科幻中的藝術問題時，有的讀者就會問，你為什麼不關注科幻的科學價值？或者，當筆者在一篇文章裡談到科幻的科學價值時，有的讀者又問，你為什麼不從藝術角度分析科幻？其實這兩方面的工作我都在做，但不可能在一篇文章裡都介紹到。甚至，不可能在一本書裡面面俱到。在《科幻縱覽》中，不同需要的讀者將會從不同分卷裡找到自己的興趣所在。

另外，本卷在進行理論分析時，以科幻小說為主要材料。有時也根據需要提及一些科幻影視作品。但對科幻影視的專門分析，主要集中在第五卷《科幻影視概述》中。

作品相關　型別文學大革命——第四卷下卷前言

自從本書第一版起，便有分析科幻小說型別的內容。以後則陸續新增了科幻小說與其它型別文學，或者文學流派的比較。其中有的段落，如《科幻文學與其它文學流派的比較》，還發表在《文學報》等處。但將型別問題用整整半卷文字來論述，則是筆者將這套書定稿於《科幻縱覽》這個最終版本時才決定的。因為這段時間以來，筆者對型別文學的認識有了一個飛躍。

型別文學擁有強大的生命力。最初我對此只有些直觀的認識。筆者喜好交遊，認識了大陸港臺總共幾十位作者。其中當然以科幻作者最多，但也有武俠小說作者、偵探小說作者、恐怖小說作者、校園文學作者，甚至還有一位湖北的朋友，專攻“體育競技小說”。同時，我的文友中還有堅持寫純文學的朋友。有時筆者問他們，你寫什麼類的小說？他們就會不滿地，並且很堅決地說，我只寫小說，不寫什麼類的小說。

幾年下來，至少在我的文友圈裡，寫型別小說的作者，發表數量遠遠多於只寫“小說”的作者，而不管他在寫哪個型別。後來，遇到有人向我問“寫作經驗”，我總不忘加入這麼一條：找好適合你的型別，堅持寫下去。而不要什麼型別都寫，或者只寫“純小說”。

與此同時，就在這幾年裡，純文學期刊走到了生死邊緣。文學期刊的出路成了主流文學界的一大熱點。而凡是討論這個話題的文章，絕不包括那些動輒十幾萬、幾十萬發行量的型別文學期刊：《今古傳奇》、《科幻世界》、《大俠與名探》、《奇幻》……甚至，締造了“打工文學”這個特殊型別的《佛山文藝》。不過，當筆者不是閱讀這些文章，而是與純文學編輯們私下打交道時，他們無不對型別文學期刊那巨大的發行量表示驚羨。

也正是在這幾年，網路文學大行其道。現在，無論你開啟哪個大型文學網站，都是分門別類地把作品歸擋：科幻文學、奇幻文學、武俠文學、軍事文學、偵探小說、歷史小說……有的竟