作者：鄭軍

申明：本書由（。。cc）自網路收集整理製作；僅供預覽交流學習使用；版權歸原作者和出版社所有；如果喜歡；請支援訂閱購買正版。

作品相關　《科幻縱覽》簡介

《科幻縱覽》是本人創作的系列叢書，以全面介紹科幻藝術為宗旨。全書共分七卷，各卷暫名為：《一卷科幻講什麼？》，二十萬餘字；《二卷世界科幻文學史》，十萬餘字；《三卷中國科幻文學史》，十萬餘字；《四卷科幻的藝術規律》，分上下兩卷，上卷為《科幻藝術的創作規律》，下卷為《科幻藝術的型別分析》，各十萬餘字；《五卷科幻影視概述》，十萬餘字；《六卷科幻與科學》，十萬餘字；《七卷科幻——從文學到文化》，十萬餘字。全部七卷本是一個整體，按照由淺入深、由表及裡、由現象到規律、由歷史到未來的順序安排內容。合計近一百萬字。（以上均為電腦統計字數）

1997年，筆者自費參加在北京舉行的世界科幻大會，帶去一份長篇論文《科幻小說的創作與推廣》，嘗試著系統地討論一下科幻藝術。當時印刷了兩百份，在會上散發。那篇長文筆者是用稿紙寫的，現在已經沒有底稿。（不久前，筆者在網上瀏覽，竟然發現有位讀者將其中的一段錄入電腦，貼在網上。不勝驚訝與感激。）那時候，筆者連科幻的外觀都沒有看全，更不用說深入肌膚、骨髓了。只不過是一篇泛泛之談。

從那以後，筆者在創作科幻小說之餘，一直堅持對科幻藝術進行系統理論研究，每年均要對原來的體系進行修改，或刪或添，或整體變動，或區域性深入。由於改成電腦創作，這些文字得以及時上傳網路，以便徵求大家意見。於是就有《中國科幻之路》、《科幻創作教程》、《科幻文藝史》、《科幻文學徵求意見稿》等諸多篇目流傳於網路世界。其實，那些文字都是同一作品不同時期的版本。

由於始終感覺自己的研究不充分，不深入，所以，上述版本均沒有準備正式出版，僅僅是作為下一步研究的基礎。到了今年，筆者覺得，已經有把握將它發展成一套成熟的東西了。於是，便開始創作這套《科幻縱覽》。雖然這也還不是最終版本，以後還要補充修改，但基本體系已經確定下來，並且，也可以正式提供給出版單位，尋求與讀者見面的機會了。

《科幻縱覽》七卷本互相聯絡，彼此印證，構成一個完整的體系。筆者自然希望它能夠被某家出版社一併看中，統一出版。不過，一氣出版百萬字的理論著作，這個可能性似乎不大。所以，如果哪家出版社對其中的某卷或幾卷有興趣，也可以選擇單獨出版。筆者會根據出版社的要求，在具體內容和文字上進行調整。

這套書的讀者物件是普通讀者，不是專家學者，所以，全書使用藝術化的語言，而不是嚴謹的學術語言來創作。另外，考慮到大家有可能沒有機會將它們統一閱讀，而是隻閱讀到其中的某一卷，或者某幾卷，所以，每卷前面均附有總前言：科幻定義研究。沒有這個前提，理解任何一卷的內容都有困難。

假如科幻藝術能夠進入大學課堂，或者進入某個文學講習班、函授班的授課範圍，這套書將是比較適用的教材。至少會是一套不錯的參考書。

作品相關　科幻小說定義研究——總前言

為一件事物下定義，在語言上直接表現為判斷句——“XX”是“XX”。或者它的變形“XX”叫“XX”。不過，並不是所有這樣形式的判斷句都是定義。定義必須是關於一件事物本質屬性的描述，而不是次要屬於的描述。是對它進行真偽判斷，而不是對它進行價值判斷。比如，“科幻小說是啟示的夢想，是人類終結的神話，是超越和改變人類的神話。”（菲德勒），“科幻小說是一種可以控制的去思考和夢想未來的方式（本福特）”。這都是科幻作家在抒發自己對科幻文學的熱愛，並不是在下定義。

其次，在“是”或“叫”字兩邊的內容必須全等。屬於一邊的每一個案，都必須屬於另一邊，反之亦然。而概括不全面！盲人摸象，是許多科幻定義的根本問題所在。他們看到了一部分科幻小說，而沒有看到另一部分。

更為重要的是，如果離開寓言，回到現實生活中，盲人如果真的只摸到象的一部分，常識便告訴它，還有其它地方要去摸索。單有一條尾巴、或者一條腿、或者一隻耳朵、一段身軀的動物無法存活。但文學作品都是以個性存在的，一篇的生存不依賴其它篇。因此，往往一個人看到三五篇、七八篇科幻小說，就認為自己看到了大部分、或者主流的科幻小說。片面的概