視，可惜的是，他們卻是大鱷，中國觀眾的悲慘也可想而知了。

本人並不是一個哈韓，哈日，哈任何國家的人，但將這兩個東西比較起來看，看到的只有國內影視行業與國際的脫軌，看不到的卻是咱們的崛起！

收視率

筆者看到廣東電視臺總編室方面對韓劇走紅提出質疑：“韓劇在國內播出的收視率其實並不算太高，多數是媒體炒得熱而已。”據悉，廣東電視臺播出的韓劇包括《冬季戀歌》等在內收視成績都屬一般，“最多不過於中等偏下的國產劇集收視差不多。”

本人相信就收視率而言，這個情況的確屬實，但問題是這種收視率就能完全代表韓劇在國內的影響嗎？

首先，外國劇集在國內一般都不會放在黃金檔黃金臺播出，這樣播出自然其收視率會降低一到兩個檔次的，至於那些黃金時段，電視臺還是送給了國內影視劇。換句話說，在電視臺這擋口上就已經限制了外國劇集的收視情況。但十分可笑的是，某製片人竟然說電視臺將大蛋糕送給了韓國劇，才使其火起來的。這顯然是無中生有推卸責任的一種說辭，但可惜的是，電視臺也喊冤，畢竟扶植國貨還是他們應盡的義務。

其次，火的韓劇大多是青春偶像劇，而國內電視受眾的主體是歲數偏大的，對生活已經有了深刻理解的家庭婦女，他們觀劇的心思並不會放在青春之上，所以不可避免地，韓劇收視率會低下去。這同樣是一個事實。

時段與看劇的主體都不利於韓劇，收視率低當然也是理所應當。但我們的感覺是韓劇依然是火得不得了，難道僅僅是憑炒作嗎？答案當然是否定的。

弄清這個問題首先要知道收看韓劇的主體是哪類人群，不用我多說，當然以年輕人為主，這些年輕人或上學或工作或有各種應酬，很難想象他們能靜靜地坐在電視跟前看一檔非黃金時段的韓劇，尤其還必須天天如此，始終如一地定時守候，這對於這些生活節奏明顯快於父輩的年輕人來說簡直是一種折磨。不過，在國內有一個極大的好處，就是到處可以買到壓縮盤，或從網上下載。

一般情況是電視臺還沒有來得及引進韓國偶像劇時，市面上或網路上就有了這些劇集，買來或下載後，一氣看完可能更符合現在年輕人的生活習慣，另外也怕國內根本不引進，看不到，所以，韓劇火起來的原因絕不是由於電視臺，而是這些地下途徑。

同樣的，這種先下手為強的作法也使得電視臺韓劇的收視率根本上不去，若單憑電視臺的收視率來說韓劇不火，顯然有失公允。

二、資金

記得當年《泰坦尼克》風靡全球的時候，有一個影視人稱，給他一樣的錢，他也能拍出這樣的作品來。後來，錢終歸沒有那麼多，中國版的《泰坦》也終於沒有拍成。

我還記得當時聽到這話的感覺，那就是好笑。

關於資金的問題似乎應該從上個世紀八十年代初說起，那時候百廢待興，國家投錢扶植電影事業，於是出現了以影像為代表的中國第五代導演，他們不用為錢發愁，拍出了《紅高梁》，《黃土地》等名片，也在國際上獲了獎，為中國掙得了榮譽。但這個榮譽的代價卻是使中國影片從此失去了真正的一個方向，那就是故事。

中國電影從那個時候開始沒有故事了，從某種意義上說，第五代給後來的影視人們樹立起一個不應該有的榜樣。

為什麼說這些呢？因為觀眾畢竟看的是故事，電影如此，電視劇更是如此。

在韓劇火起來的時候，國內立即有人仿著創作了一系列的青春劇，但基本上沒有能引起轟動的效應，最主要的問題就是沒有創作出本土的一個好故事，劇本能力如此低陋，使得任何一部電視劇都患有先天性疾病，再多的錢也根本不可能拍出一個好的作品來。

沒有好的作品，當然沒有好的市場，沒有好的市場，當然就沒有好的投資環境。

每年我們出產幾萬集的電視劇，但能夠回本的僅有40％，在這種情況下，投資商肯定不會單為一部劇投入大量資金，怕蝕了本。資金少的情況便不可避免了。更甚者，國內影視劇的投資比例根本就不對，大部分錢做了所謂的勞務費，而真正的製作費卻很少，這也註定了電視劇的質量。

其實，火爆的韓劇看下來，它的投資並不會很多，在國內一集三四十萬的投資肯定能拿下的，而韓國根本不夠這裡面肯定要牽扯到一個消費指數的問題。

前不久看過一部美國片，其片頭花費在國內完全可以製作一部電影了，其原因一是投資環境好，二