這是她的經驗之談，想想以前自己任性和鬧脾氣的樣子，現在只會覺得好笑，結了婚有了孩子，一切都變得不同了。

這說明自己成熟了。

兩人走了一圈，繼續坐在長椅上，依偎在一起，林子軒開始輕聲的朗讀。

據說這是胎教，經過西方醫生證明過，在腹中的孩子可以聽到外界的聲音，經過胎教的孩子會格外的聰明。

馮程程認為是丈夫在胡說，卻也沒有拒絕，兩個人這樣在一起就挺好。

這個故事是林子軒寫的，雖然是兒童故事，但聽起來很有意思，連她都聽得入迷了。

故事叫做《舒克和貝塔》，講了兩隻小老鼠的冒險事蹟。

她不知道自己的丈夫怎麼能想出這麼多新奇有趣的故事，或許這是一種天賦。

因為孩子即將出生，林子軒想到了童話故事，這個時代的兒童文學剛剛起步，他準備辦一份兒童雜誌，把後世的童話寫出來。

既是為了自己的孩子，也是為了中國其他的孩子，沒有童話的童年是難以想象的。

這是一件比文學論戰還要重要的事情。（未完待續。）

第二百二十九章　保持那一顆童心

民國時期創作童話的作家林子軒就認識一個，那就是文學研究會的鄭震鐸。

1921年7月，鄭震鐸成為上海《時事新報》副刊《學燈》的主編。

他在《學燈》上新闢《兒童文學》專欄，主要發表由他主持的文學研究會成員翻譯的國外童話作品，來滿足國內兒童接受文學啟蒙的需要。

這是中國現代報刊史上第一個兒童文學專欄。

這個專欄辦了兩個多月，頗受小讀者的歡迎，鄭震鐸決定乘勢而上，乾脆辦一本《兒童世界》週刊。

1922年1月7日，由商務印書館發行的中國首本兒童期刊《兒童世界》正式問世。

《兒童世界》為小32開刊物，每週出版一期。

開頭幾期的內容，幾乎都由鄭震鐸一個人撰寫。

除了自己創作的童話、圖畫故事外，他還改寫、引進不少外國兒童文學作品。

從歐洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民間故事《竹取物語》和安徒生、王爾德等人的童話。

他還邀請文學研究會的其他作家共同創作中國的童話故事。

其中以葉盛陶的成就最大，他在1922年寫了童話故事《稻草人》。

故事以稻草人的眼睛，觀照慘痛的世情：可憐的農婦、可憐的漁婦、可憐的自殺者、可憐的鯽魚等等。

然而，對於人世間的悲劇，稻草人什麼都挽救不了、改變不了。

最終。在內疚感與無力感之間糾結的稻草人“倒在田地中間”，與悲劇同眠。

魯訊曾撰文稱：“《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路的。”

林子軒對此不大讚同。

這個時代的作家或許是責任感太強。在寫作的時候總以為自己揹負著救國救民的責任，一定要寫出這個時代的現實來。

就連童話故事也是如此。寫的如此黑暗，如此悲慘。

這不是給兒童看的，而是給成年人看的，葉盛陶寫的也不是兒童故事，他把人間的慘禍放在一起，只是想揭露這個世界多麼的黑暗，根本沒想過孩子看過後的感受。

從成年人的角度看，《稻草人》無疑寫的非常出色。

但林子軒絕不會給自己的孩子讀這個故事。

魯訊喜歡這種黑暗的文字，和他的風格相似。具有極強的批判性，不過他沒有從兒童的角度來考慮，這個故事會在孩子的心裡留下什麼陰影。

童話故事宣揚真善美，批判假惡醜。

不是不能寫悲劇，但最後一定要給孩子留下一點希望和光明。

比如，安徒生的《賣火柴的小女孩》，寫的很悲慘，小女孩在大年夜被活活的凍死了，揭露了社會的殘酷和不公平。

不過作者安排了小女孩最後的幻想。和奶奶一起到了一個沒有飢餓的世界去了。

小女孩是帶著微笑死去的，這就給讀這個故事的孩子留下了一個希望。

孩子的世界，還是純真一點的好。

文學研究會的宗旨就是提倡寫實主義文學，認為文學為人生。由此可知，他們創作出的童話故事是什麼型別。

雖然其中不乏一些優秀作品，但以揭露現實。諷刺社會的居多。