種狀態，最瞭解他的妻子認為他這個決定不亞於天方夜譚，但他還是要堅持。

人有夢想就一定要去實踐，但這個實踐的過程卻是可怕的。於是，主人公帶著自己的兒子開始了雙重的生活，白天裡努力地從事著證券業務的工作，夜裡則顛沛流離，公園，汽車旅館，公共廁所都成了他的過夜場所，為了生存，他還必須將手頭僅有的醫療推銷出去，這恐怕是他唯一的生活經濟來源。

影片將這兩種生活集聚在一個人的身上，於是產生了一種很微妙的效果，白天裡在面對客戶的時候，威爾要表現出一種身份的象徵來，而夜晚則完全地放下自己的夢想去面對窮困潦倒所帶來的各種各樣的問題。這時候，我們便發現了主人公身上最要面臨解決的問題，即夢想的實現與生活的窘迫。雖然看起來有白天與黑夜之分，但事實上，這兩個問題交措在一起，根本就無法分清的。

其實這是一個很現實的東西，現實中許多人都會遇到這樣的問題，生活窘迫與追求夢想產生了巨大的矛盾，許多人會選擇放棄其中一項。於是，我們看到了影片中的兩個主題，追求夢想所表現出來的堅持，與生活窘迫中所表現出來的父子之情。

親情與勵志成為影片的主要宣揚的內容，經過了若干細節之後，難關終於被度過了，影片的結尾也與克里斯本人一樣，向著陽光邁進了。整個故事看起來十分地簡單，人物也並不複雜，於是許多人會扣以美國夢這樣的帽子。

對於美國夢這個在評價好萊塢電影時常用的名詞，筆者一直不太感冒。究其原因是許多人放大了“美國”兩個字，而偏偏縮小了“夢”這個人類所共有的特性，於是，美國夢便變得頗有些政治意味，甚或說到夢的破滅更有悻悻之心。但對於個人來說，美國夢也好，中國夢也罷，最主要的還是“夢”的存在。有夢才有真的追求。

從劇本的角度來說，親情往往是勵志題材不可缺少的一個副線，但影片中對親情的表現則更令人感到動心。前面說過，威爾父子齊上陣保證了這種父子之情的真實感與全情投入，但從另一個角度來說，片中故事的主要展現還是在於親情一環上。威爾所扮演的主人公直到28歲才見到親生父親，於是他立誓要讓自己的孩子成為最幸福的人。這樣一來，主人公事業的失敗絕不是他追求夢想的動力，而是為了孩子。

追求夢想的直接動力是由於想讓孩子成為最幸福的人，於是我們看到的這部影片其勵志的含義便遠沒有這種父子之情來得深刻。影片對父子倆如何度過這段窮苦的時刻做了細緻的描寫，無論是一起推銷，還是一起睡於公廁之內都體顯出父親與孩子之間真摯的感情。

所以，影片無論是海報還是最後的鏡頭都放置在這對父子身上，這同樣也體顯出了導演的用意所在。於是，一部被勵志所包裝的親情片便由此而產生了。也許親情，家人永遠是夢想的動機與力量，這才是影片的主旨所在。

韓兮

2007…2…13於通州

《本能》：慾望

是男人幾乎沒有不喜歡電影《本能》的。雖然事隔已經14年了，《本能2》也在一片罵聲中登場了，但《本能》所給我們帶來的經典效應依舊沒有絲毫衰減，當時的莎朗斯通依舊是許多正常男人的意淫物件，其中自然包括我。

大概是第三次看《本能》了，第一次純屬感官需求，傳聞中那個邪惡的美女火熱的身材還有激情的情愛場面對我是極大的刺激。但因此也看得是雲山霧罩，忽略了故事。第二次則是將整個故事看明白，隨便重溫了一下莎朗斯通的*。第三次，也就是這次，心情卻是複雜的，從電影角度，試圖尋出它的經典所在，但從男人的角度，一方面回憶一下十多年前的青春衝動，另一方面卻因為《本能2》而感嘆一下莎朗斯通的歲月。

閒話說了許多，再看看本片吧！

大凡一個被人能夠稱作經典的影片都少不了一個重要因素，那就是創意，創意大體分為兩種，一種是主題上的，一種是故事上的。對於本片來說，關於主題上的，暫留到後面去說，而故事上則就是講述了一個女作家是如何構思懸疑作品及將作品變成現實的。

許多懸疑影片中殺人者的動機都是參照於某些書籍或某些歷史理論的，近期的《達芬奇密碼》便是一例。而本片中的凱瑟琳則是以自己的小說為藍本從事著殺人計劃。其實，這個創意並不算獨特，但作為1992年的影片來說，尤其對於中國觀眾來說，這種創意將故事的懸疑氣氛渲染的十分到位。

前提如此了，當開篇時的*鏡頭轉瞬