卡普拉算是憋足了氣要為自己證明了。這一次，他沒有用上克拉克。蓋博，而是啟用了克勞黛。考爾白，他要向好萊塢電影人、向民眾證明他弗蘭克。卡普拉即便不用克拉克。蓋博，也能夠拍攝出好電影。

這一次，他的確證明了自己的水平。

這部《狂亂地美國》在一片勵志片中，十分地沉重，也十分的顯眼，更主要地是，弗蘭克。卡普拉顯然把自己的全部心血都傾注到了這部電影之中，他對於人物心理的刻畫，對於社會的深深的批判，對民眾的深切同情，都透過他的那些鏡頭表現了出來。

可以說，《狂亂的美國》是一部痛揭美國社會傷疤的黑色電影，公映之後獲得了一片好評。

除了弗蘭克。卡普拉的這部《狂亂的美國》之外，哥倫比亞電影公司還出品了一部有喬治。史蒂文斯導演的電影《寂寞的芳心》，與牽著相比，喬治。史蒂文斯這部電影就顯得十分的輕鬆了。從名字就可以看出來，這是一部愛情電影，而且整部電影是一部戲劇。喬治。史蒂文斯明白這個社會現在需要排解，而他也看中了人們的這種心理。如果說《狂亂的美國》以沉重打動人，那麼喬治。史蒂文斯的這部電影最精彩的就是故事和情緒的鋪墊了。這個愛情故事，讓喬治。史蒂文斯講得一波三折，他的編劇水平在好萊塢絕對可以拍在前列。

在一些黑色電影中，唯一能和《狂亂的美國》相提並論，並且比這部電影還要優秀的，則是華納電影公司投資拍攝由弗里茲。朗導演的《M》了。

《M》，在歷史上就是弗里茲。朗最出名的一部電影，所以對於他的這部電影我一直十分的注意，而且我還告訴過身邊的人，這部電影有可能是今年最黑的一匹黑馬。

結果果不其然。

《M》說的是一個純粹的黑色故事。在一個大城市，接連多天發生了小女孩失蹤事件，而且這些小女孩最後都被發現慘遭毒手。民眾人心惶惶，輿論對警察們產生了巨大的壓力，警察不得不全面出動追捕這個兇手。這樣一來，連原本城市裡面的黑社會都覺得有影響了，於是他們也開始追殺那個兇手。這幫人經過重重分析，最後好不容易從一個賣氣球的小販那裡獲得線索，這個小販曾經把氣球賣給和兇手一起來的小女孩，他記得兇手的口哨。小販在兇手的背後寫了一個字母“M”，於是所有人都開始追捕這個兇手《M》。

這部電影，弗里茲。朗完全將自己最好的東西全部融入了進去。所以產生地魅力和巨大的影響力，是超乎所有人意料之外的。

“這是我看到地最好的黑色電影！我要說的是，有弗里茲。朗的這部電影在，好萊塢地其他黑色電影基本上可以忽略不計了。在這方面，希區柯克先生算是碰到了最強的對手，而且在弗里茲。朗跟前，希區柯克討不到半點的便宜。”

“看這部電影的前十幾分鍾。你是沉悶地，坐在電影院裡面的，你可能會睡著，銀幕上的那些警察們的偵查，簡直就是一部鬧劇。越往後看你就會越來越興奮！弗里茲。朗並把那個兇手隱藏地十分隱蔽，整部電影這個傢伙幾乎就沒有怎麼出現過，但是他卻在電影裡面無數不在。這樣的處理堪稱絕妙！”

“黑色電影，一向是德國人地拿手傳統，在這方面德國人受超現實主義醫以及哥特文化的影響，有著深厚底蘊，在這方面，弗里茲。朗是大事，茂瑙先生也是大師。《M》的風格，是陰冷繁複的。這部電影裡面融進去的東西太多了。整部電影圍繞著一個外貌平常內心膽怯的男人，透過反映他身邊的那個社會反映那些追捕他的警察和黑社會一點點地推進故事，就如同人們坐火車經過黑暗的隧道一般，讓人緊張得要命。”

“這部電影裡面，很多事情都是十分有趣的。被人們形容十惡不赦地兇手，到頭來竟然是個膽小的相貌平常的男人。電影中的那聲聲口哨。更是含義豐富。而弗里茲。朗在塑造人物的同時，連社會的環境也一併塑造了。在他地這部電影裡面，整個世界都是扭曲地，把人擠壓得完全變形了。從這個角度來說，兇手M是十分可悲的，儘管他可恨。這個世界毀了他，而不是他自己。”

“整部電影，最具有代表性地是對於鏡頭的運用。從始至終，弗里茲。朗幾乎全部使用靜止的鏡頭，他的鏡頭很少移動，就放在一個角落裡面，讓人感覺到電影裡面的這些人都是真實存在的，而電影只不過是偷拍罷了，這樣一來，就更加增加了電影本身的刺激感和心理暗示。”

“這些鏡頭，是十分冷峻的，那些黑社會的人物、警察甚至兇手自己，在鏡頭之下即便很少有臺詞，很少有