但是事實卻證明了卓別林是成功的。透過這部電影，他不僅僅讓人們看到了一個和以往截然不同的卓別林，也讓人們看到了卓別林同樣擁有者一顆純粹的心靈。

如卓別林所說，這部電影是一部關於懷念的電影。講的是在英國的鄉下，孤兒院的孩子和螢火蟲陪伴的故事。沒有什麼噱頭，沒有什麼包袱，卓別林在整部電影裡面扮演的是一個從孤兒院走出來最後成為社會成功人士的富翁。他雖然獲得了自己事業的成功，但是始終念念不忘的確實自己童年的事情。於是他開始尋找，尋找那些童年失散的夥伴，尋找童年的螢火蟲，而他最後尋找到的，卻是一個個面目全非的面孔，尋找到的，是一個冰冷的世界。

影片的最後，他在一片湖泊旁邊看到了久違的螢火蟲，晶熒，善良，純淨，縹緲，美麗。他高興地衝入湖裡，和螢火蟲一起消失在湖水之中。

卓別林用這樣的一個魔幻而詩意的結尾，讓整部電影變成了一部動人的成人童話，意味雋永。

這一部部電影，帶來了好萊塢前所未有的藝術電影潮。

而接下來的兩部電影，卻讓整個美國陷入了驚叫之中。

第1280章　《午夜兇鈴》大放異彩！第1281章　C。P。U。S。A！

：3年好萊塢電影年中檔期的這批電影首映之前，不管）E討論中還是在觀眾的論說裡面，這一批電影根本就沒辦法和去年的那批電影相提並論。

因為這批電影不管是在電影的投資還是在影響力上面，都顯得沒有氣勢，更重要的是，在很多人看來，這批電影幾乎都是這些導演的轉型之作。對於這些已經功成名就的導演來說，轉型可不是一件容易的事情，很大程度上意味著可能會落下失敗的命運。對於一般的剛出道的導演來說，談不上什麼轉型不轉型的，而且即便是轉型，這些導演也能夠很快地完成轉變，但是對於像卓別林、劉別謙這樣的導演來說，轉型絕對意味著巨大的風險。

我還是比較相信美國電影的老前輩埃德溫波特的話，老頭子曾經說過，對於一個導演來說，大部分的情況下，他一生只能拍攝一種型別的電影，而且是唯一的一種型別。

埃德溫波特的這句話，在好萊塢很有市場，雖然很多人一開始都不太相信老頭子這句話，（包括我在內），但是後來，大家才發現，原來老頭子說的這句話，完完全全是真理，而且是結結實實的真理。

對於一個導演來說，畢竟他的人生經驗是一定的，他的思考他的體驗也是一定的，這就決定著他在電影上面往往只能在一個屬於自己的領域開掘，卓別林的喜劇，希區柯克的懸疑心裡電影都是最好的證明，而一旦轉到了他們不擅長的領域，結果肯定會不理想。

在好萊塢，轉型之作失敗的例子到處都有。是最好的證明，這個拍攝社會問題電影著名的導演，曾經多次想轉型，但是一次次碰壁，一次次失敗，最後不得不退回到社會問題電影當中來。至於其他的人，更是多不勝數。

也是因為這樣的一種情況，這樣的一種已經成為慣例的狀態，使得民眾和媒體對於這麼多導演選擇同時轉型十分的感興趣。他們感興趣可不是因為他們想欣賞這些導演的佳作，而是想看看這些導演是怎麼哭的。

卓別林剃掉了小鬍子扔掉了柺杖，弗蘭克卡普來不拍愛情電影，劉別謙玩起了懷念電影，這些訊息當中的任何一個，在報紙上刊登出來都會引起人們的普遍關注，更不用說同時集中到一起了。

更要命的是，當民眾和媒體都眼巴巴地等待觀看這些導演們一個個鼻青臉腫的時候，竟然發現這些所謂的轉型之作，不但沒有失敗，反而達到了很高的藝術成就，完完全全成為不折不扣的藝術傑作，這樣的驚訝，使得這批電影不管是在票房上還是在聲譽上獲得巨大成功的同時，更是引起了翻江倒海的反響，而且這反響，一點都不比去年年中電影檔期那批大片上映的時候差，甚至更上一籌。

原本大家認為的失敗連連的局面沒有出現，反而形成了巨大的轟動，不管是好萊塢電影人還是民眾，都掀起了熱潮，甚至連非美調查委員會帶來的巨大陰影也被衝散得無影無蹤。好萊塢如同一顆爆炸的原子彈，爆炸之前沒有一點的徵兆，幾乎就沒有人料到這批電影竟然會有這麼大的威力。

但是這的確是一場藝術的核爆炸，炸得所有人都目瞪口呆。

原來卓別林也能夠派出如此細膩地電影！原來劉別謙也能夠拍得感人肺腑！原來弗蘭克卡普拉除了愛情電影之外。拍起藝術片同樣是功力老到！