女人們不僅有精緻的外在，其內在的精神追求也裹挾在時代的洪流當中：或當高階白領，或投奔革命，或流落他鄉，或遠渡重洋。像《長恨歌》中王雪瑤白得一箱金條便衣食無憂的情節，一般在《琉璃時代》中，是很難實現的。《琉璃時代》的人物都在實實在在地活著，書中的女人不管什麼身份，都是需要付出勞動的。資本家大小姐鳳儀，辛辛苦苦地把愛分成三份：父親的好女兒，丈夫的好妻子，孩子的好媽媽。同時，又勤勤懇懇地照看一份工廠高管的工作。不時，忙裡偷閒，到自己的畫室，將留戀和懷念塗在畫布上。實實在在又精緻完美的女人鳳儀，實踐著小說的主題：愛她就讓她成長。

“愛她就讓她成長”，這一非常文藝的主題，使得全書充滿了陽光，也使得讀者得到溫暖。女人最終的完美和精緻，需要獨立和自由。女人如此，何況男人，何況企業，何況民族大業。

那麼，寫在今天的《琉璃時代》會怎麼樣呢？

沒有左聯領袖。沒有作協主席。甚至沒有茅盾獎眷顧。她就像炎炎烈日下突然飄來的一朵雲，雖說為讀者遮了涼，卻也經常被忽略。但這一切對作家來說都無所謂。因為，“愛她就讓她成長。”

徐亭書評：用靈性和歷史感書寫美麗的“琉璃世界”

用靈性和歷史感書寫美麗的“琉璃世界” 徐亭

文壇有種現象，不少小說家在書寫完他面對的時代現實之後，往往把筆一轉，去書寫歷史了。魯迅有　《故事新編》，劉震雲有《故鄉天下黃花》，《故鄉相處流傳》，莫言有《檀香刑》，王安憶有《長恨歌　》，王躍文有《龍票》等等。這些作家都是在寫現實題材方面有心得後轉向歷史的。這種現象是不是意味　著些啥，當現實被作家洞察後，洞察的眼睛就轉向歷史，希望在歷史中找到未知的新答案，又或者是藉助　歷史來設計新的理想化的生活情景。這種作家是有歷史感的，有歷史感的作家往往讓人感受到他的博大和　功力，因為歷史已經不再，只能靠作者的精神靈魂在虛無中與之對接，碰撞。任由想象在時空中翻騰，唯　一不變和能抓住的就是作家的一顆實實在在處於當下的心。評論家摩羅看了劉震雲的書寫歷史的作品之後　，說劉已經有了大作家的水準，因為他把魯迅式的思考推到了歷史的深處，從而躍升到了新的藝術高度。　從王安憶《長恨歌》中，則好像讓人感受到王與張愛玲較勁的影子。總之，無論如何，與歷史對談是一件　很不容易的事情。

青年作家崔曼莉新近由作家社推出的長篇力作《琉璃世界》正是這樣一部走進歷史，與歷史對談的小　說。從崔曼莉的照片看，溫婉秀麗，很有江南女子的靈秀之氣，既樸實大氣，又不乏時尚。搜她的影片看　，竟然也有一段關於她對泰州看法的記者採訪，說話輕聲細語，但語調堅定，分明是個很有主見的人。再　觀其部落格，美文絡繹不絕，典型的女性文章，心細如髮，優雅從容，而又有文化的內涵在裡面，不只是徒　有華麗的辭藻，給人一種很舒適的閱讀感覺。總之，這個女子是有靈性的人，對生活有自己獨到的領悟力　。暢銷一時的外企職場小說《浮沉》就出自她的筆下，將充滿時代感的複雜職場生活化為筆下煙雲，顯示　出深厚的筆力。這種筆力如果放到歷史的書寫上又會呈現出怎樣的風貌呢。

這部《琉璃世界》作者將歷史眼光投放到了民國時代，在《琉璃世界》的自序中她寫道：“之所以稱　為‘琉璃時代’，是因為琉璃既是中國自古有之的，同時它的製作非常困難，不容易成型，而成型後又容　易破碎，成品的顏色又十分迷離燦爛。這種帶有堅持與理想主義的製作，與成型後的易碎，還有豐富而交　織的色彩，與民國也有某種相似之處吧。”用琉璃來象徵民國時代，反映了作者書寫一個時代風貌的雄心　。

《琉璃時代》描寫了民國一九一零年至一九三五年這二十五年間的故事。主人公鳳儀從少女一步步成　長為企業家，伴隨著養父邵元任、丈夫袁子欣、好友方液仙這三種民國企業家不同人生命運的變化起伏，　再加上數位男女配角的愛情命運變化，構成了全書發展的框架。作者的用意很明顯，透過對這有限的數人　的描寫，把民國商界的波瀾起伏一一道來，而在這種時代現實的商業發展大潮中，又重點探索女性的成長　命運問題。不得不承認，主人公鳳儀是作者鍾愛的人物形象，也是作者寄託理想的一個形象。讀罷全書可　以認為這是一部探索中國商業社會女性成長命運的書，只是作者把背景設定到了民國。但一切歷史都是當　代史，尤其是