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本作品16ｋ獨家，未經同意不得轉載，摘編，更多最新最快章節，請訪問16ｋ。cn！鑑別胎質主要是觀察底足。一般來說，元代瓷器底足多露胎而且胎質粗糙；明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉以後則露胎者漸少。但無論任何時代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特徵。如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷器則比較潔白細膩，很少含有雜質，看不見火石紅色。這主要是原料本身質量改變的結果，以及製作方法和火候的不同所造成。從而也自然形成了早晚，真偽之間的一條分水嶺。

總之，辨別胎釉既要用眼來辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細，用指扣敲以察音響。必須耳、目，手三者並用。

一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。

五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青雲破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。

宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高階翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。

明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光淨晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。

明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵鏽斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。

清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純淨，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。

掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。

小孩子聽完李強的話，若有所思的點點頭問道：“李主席叔叔，如果按照你這樣說，是不是就一定能夠鑑定出這個陶瓷的年代，就不會出現什麼意外的事情嗎？就好像是，如果是其他年代的陶瓷，如果擁有另外一個年代的特點，那麼我們是不是就不能夠鑑定出這個陶瓷的真實年代，我們這樣鑑定是不是有什麼依據呢？”

要看一個人聰明不聰明，就要看他問的問題是不是一針見血，現在這個孩子雖然年紀不大，也沒有系統的學習過這些東西，但是直接就能夠說出問題的嚴重性，也不得不讓李強佩服，李強想了想才說道：“其實這些東西與很多的東西都是聯絡在一起的，就好像我們看的文獻資料，我們也是用文獻資料來考證的，明白了嗎？”小孩子歪著腦袋想了想最後才說道：“太爺爺果然沒有說錯，不管是學什麼東西，都是很複雜的，但是隻要能夠學會，那麼一切都會變得簡單起來，我現在要學考古的話，是不是就要學很多東西了嗎？雖然我能夠記清楚這些東西，但是我還是擔心，我不能夠學會，老師都說我很苯了，我也不知道能不能學會，主席叔叔，你說我能夠學會嗎？”

李強聽完小孩子的話，笑著說道：“每個人都有自己拿手的東西，也有自己不會的東西，就好像叔叔我也是一樣的，我也有很多不會的東西，你喜歡考古，可以說你在考古上面是一個天才孩子，但是你在其他方面可能就要差別人一點，但是也不用擔心，勤能補拙嘛！叔叔相信你，只要你自己願意，你就可以學得不比別人差的”。

小孩子聽完李強的話，馬上就興奮起來說道：“叔叔，你說的都是真的嗎？但是我覺得老師每天教給我們的東西都沒有用處，都是一些我怎麼記都記不住的東西，我學來也沒有什麼用，你