白巖松：但是經常住旅店，甚至你會說要把世界上100家非常有名的旅館都給住到，這種流浪的感覺，包括17歲會從臺灣的南部到臺北，27歲會去美國，37歲會從美國回臺灣，47歲會去香港，如此一種流浪的感覺，有沒有內心希望它停下來的這種衝動？

陳文茜：我想停不下來吧，這就是我的人生，你知道有一些人他就是天生註定很多事，像我就是，從你剛才問我的幾乎每一個問題，我後來知道我回答的樣子其實引起我在討論問題時候的障礙，可是我天生如此，我也知道說我這樣子做政治工作，對抗這些財團，或者某些事情，或是臺灣執政黨，老是這樣子跟人家無法妥協，對我是不利的，可是我命運就是如此。很大的問題不是你想要流浪，很大的問題是你覺得你停滯了，我特別不能忍受那種整個人生命停滯的感覺，你就覺得你一下就老了，人會覺得老，不是你的歲月，而是你停了，那個鐘停掉了，我這幾年就很強烈的感覺我的鐘停掉了，所以我需要去香港，再從香港到大陸去，我需要在那個地方找到一個新的青春，新的生命，鍾又可以有重新動的動力。

容易迷戀“歷史性”

白巖松：如果有一天在我們還都沒有年老的時候，甚至比我們想象的要快一點，海峽兩岸的問題得到了很好的解決，並且是雙方都接受了，你會熱淚盈眶嗎？

陳文茜：會啊，我看連先生到北京去，就已經是了，我其實是一個很容易被歷史，歷史性，historical這個英文，就是你很容易對“歷史性”這三個字迷戀，會被那個東西感動。所以我到北京去會感動，在上海的黃浦江你想到當時黃浦江外灘怎麼起來，日本人進來，國民黨最後還要把軍隊撤走，那條江有多少悲劇，你就會很感動，就是說“歷史性”這三個字對我的召喚好像超越常人，有一點魔幻的，好像魔術，一按，你的眼淚就會掉下來。

寫文章會讓自己很平靜

白巖松：有的時候在做政治的時候，要跟別人吵，要跟別人罵，甚至要拍桌子等等，但是你經常會寫文章，這個文章是不是你的降落傘？

陳文茜：我不拍桌子，我幾十年從政沒有拍過桌子，也很少大聲罵人。寫作，你知道我寫的很多作品，像我寫一篇文章很有名，叫《女人夕陽情》，是一箇中年女子，我當時住院出來，被抓到“立法院”表決，後來吵架，我就寫寫寫，它有點像和尚在唸經，心情就一邊寫一邊好，好好休息就很平靜。

白巖松：非常像季羨林，季老曾經跟我講過，他說他的好多文章是開會的時候寫的，這個耳朵聽著，這個耳朵傳出來的是自己要寫的東西，草稿就打完了。

陳文茜：人生最怕格局小（8）

陳文茜：反而特別平靜，在亂世裡頭，像《西線無戰事》他們怎麼寫出來的，在戰壕裡頭寫，回到家鄉，看著馬鈴薯，沒有戰事就寫不出來。你對和平的渴望，戰亂中特別強，真的戰亂結束的時候，那個和平就沒那麼美了，你知道吧。

白巖松：寫文章對你來說有多重要？

陳文茜：你好像拿了一個筆桿，然後就覺得我還在，然後好安靜，我不受外界影響，我自己在那個地方跟自己對話，所以在這個時刻寫文章，它是你的一切，家庭、親人、情人、愛人一切，然後在那個裡頭你有一種，你知道嗎，你就會得到很大很大的平靜，說不出來的。

希望未來我的墓碑上只有三個字：陳文茜

白巖松：最後一個感覺，我個人的感覺，可能文茜會因為節目，會因為從政的歷史很長，可能會被很多的人用各種各樣的詞彙去羅列，可是今天我們聊天完了之後，我最大的一個詞彙是，也許可以把“詩人”這樣的一個在臺灣已經很稀少了的詞給你，會不會對？

陳文茜：希望如此，希望如此，我最怕被人家擺一個牌子在前面，好像做政治評論家，好像我很難抗拒這個ti－tle，可是有一個說法供你參考，他們說，哦，有一次有一個人說如果我死的時候，他就會這麼幫我寫墓碑，他是楊照，一個文史家，他就是一個詩人，他就說我是一個無法歸類的人，ok，好，然後我就跟他說，我的墓碑就寫陳文茜就好了，既然無法歸類，你就把她歸成一類，這個類就是她的名字，這樣比較簡單。

白巖松：我覺得政治可能是你一種寫詩的方式吧。

陳文茜：對我來講，我曾經寫過一篇文章叫《旅行是一首詩》，不過我的詩跟李敖不同，我的詩是屬於蒼涼感的，李敖的詩是打油詩型的，他的政治也是嘻笑怒罵，是打油詩型的，所以他比