色為主的過程是和胎質以及釉層的變化同步的。粉青色是厚釉的產物，釉層的逐漸減薄，難以再現粉青如玉的風采。胎質的白度降低，釉料的些許變化，釉層稍薄的豆青也能呈現如玉的效果。

當然，類玉是青瓷的最高境界，從類玉的角度看，豆青釉的滋潤如玉的感覺絲毫不比粉青釉遜色。或許更有審美喜好的原因，豆青釉很可能更受當時人的歡迎。比如，明代陸容《菽園雜記》就有：“……凡綠豆色瑩淨無瑕者為上，生菜色者次之。”之說。

楚琛最後總結道：“所以說，龍泉窯的胎質是可以精白細膩的，但必是薄胎厚釉，釉色也應該是粉青色，但您這件石榴尊，胎看起來不說精白吧，但比起後期的元代龍泉窯卻要細膩的多，但胎厚不說，釉色卻又是豆青釉，這明顯是張冠李戴嘛！”

聽完了楚琛的解釋，難楠才就顯得有些不好意思，顯然，他就是那種只知道元代龍泉窯釉色是豆青色的人，不過，他還是不相信自己的東西會是贗品，於是又想到了一個可能，就說道：

“楚先生，您也說過，釉色從粉青色到豆青，是個漸近的過程，那有沒有可能，我的這東西，正好是過渡時期的產物呢？”

“這個可能到不是沒有！”

楚琛說道：“但除了瓷胎之外，這件石榴尊，還有三個方面的問題。第一是釉，古器物釉色沉，釉面給人的感覺是‘沉實’，而新仿品的釉面雖經做舊去火氣，但其總體感覺顯得有些‘漂浮’，您這件瓷器雖然不明顯，但和瓶子對比一下，就能看得出來了。”

“第二是新仿品的器足無論如何製作，總有一種‘潤澤’的感覺，而真品器裡顯得‘乾澀’。這是因為在近千年的歲月中，胎土內的水份早已散去，而且胎土內部份物質發生‘結構重組’，使得胎質看上去緊湊、結實而乾硬。”

“最後是裝飾手法方面，刻、劃是傳統的瓷器裝飾手法，北宋龍泉窯多采用刻、劃裝飾。與前相比，元代龍泉窯的刻、劃多采用淺刻，以陰線為主，陽刻線入刀也較淺。”

“但這件石榴尊，雖然也是以陰刻線為主，但陽刻線入刀看起來就有些深了，關於第二和第三點，您對比一下應該也可以看的出來。”

在楚琛解釋的時候，難楠才就把兩件龍泉窯的器物，放在一起，對比了一下，除了裝飾手法沒有對比看來出來之外，楚琛說的前兩點，到是確有其事，但都不是太明顯。但就算如此，基本也可以證明，他的這隻石榴尊肯定是贗品了。

這個事實，對難楠才的打擊很大，頓時就讓他的臉色變得很難看，隨後，他可能是接受了這個事實，長嘆了一口氣，說道：“哎！都是我不好！當時我爺爺身體已經不太好了，我當時就不應該讓他鑑定啊！”（未完待續……）

第七百八十六章 達？芬奇仿畫？

難楠才之所以這麼說，也是想把責任攬在他自己身上，免得他爺爺晚節不保。楚琛也明白難楠才想要表達的意識，這個時候，他當然不可能再去潑對方的冷水，這種揭別人傷疤，損人不利己的事情他可不會做。

不過，說實在的，如果難楠才這麼解釋，而他的爺爺又確實是在瓷器方面有很高鑑定水平的話，楚琛也想不明白，這麼一件對他來說並不難鑑定的石榴尊，對方會鑑定出真品的結果。

“誰知道到底是怎麼回事呢！”對此事，楚琛也不想去費那個腦細胞了。

埋怨了自己一番，難楠才就又強打起了精神，問道：“楚先生，不知道您能否判斷出，這件贗品是哪裡產出的？”

楚琛回道：“其實，準確的說，叫它贗品也不對，應該說這是高仿品。”

難楠才聞言，連忙問道：“怎麼說？”

楚琛說道：“如果難先生您對龍泉窯瞭解的深的話，應該知道，仿燒龍泉窯產品是世界性的現象，如果我沒判斷錯的話，這件石榴尊，應該是清末民初時期的產物。”

因為龍泉瓷器舉世聞言，不但是國內，連國外的藏家都趨之若鶩，清末民初之時，島國、德意志、米國等國先後有人去龍泉蒐集青瓷，其後國內大批古董商紛至沓來，由此引發了龍泉挖掘古窯址和盜掘古墓之風。

與此同時，龍泉當地研製仿古青瓷之風大盛，一批民間制瓷藝人紛紛加入此行。清光緒、宣統年間。孫坑範祖紿、祖裘兄弟制仿古青瓷名噪一時，至民國初期。清代秀才廖獻忠仿製的器物更是幾可亂真。還有其他仿製高手也是眾多。

清代徐淵若著《哥窯與弟窯》就有言：“……有時頗可混珠，若用藥品去新光。更於