的演法，都是用右腳踢的，踢得圓渾優美，非常漂亮。可是，他卻謙虛地對

導演說：“假如你們電影需要，我用左腳踢也可以。”拍“跑城”時，周信

芳又對導演說：“我往這邊走，如你們不好拍，我就往那邊走好了。”舞臺

上，徐策是跑圓場的。拍電影時，導演起初想按照舞臺上的樣子，也拍“跑

圓場”。但是，周信芳為此反覆思考著。他說：“拍電影時跑圓場不大合適。

舞臺上，由於限制在一個框框裡，人物明明要往前走，但碰到側幕了，只好

回過頭來走圓場了。電影要求真實，而且佈景比舞臺開闊得多，攝影機又可

以跟著人物拍，因此我看徐策應該一直往前走。如果再跑圓場，就會使人感

到他跑著跑著，怎麼又往回退了？”

這一席話，說得應雲衛頻頻點頭。於是，他和周信芳一起商量，設計了

皇城、城門、金鑾殿等場景，以便讓徐策直往前走的目的地更加明確了。

抱病走“吊毛”

一九六一年五月一日，毛主席在上海接見了周信芳。六月，周信芳參加

了上海市京昆傳統劇目會串，與俞振飛合作演出《群英會》等戲。

同年八月十四日，上海舉行梅蘭芳先生追悼會，周信芳報告梅氏生平事

跡，並在報刊上撰文悼念梅蘭芳先生逝世。

一九六一年十二月，周信芳赴京參加文化部舉辦的周信芳演劇生活六十

週年紀念活動。

十二月十一日，首都文藝界在首都劇場隆重舉行紀念會。會上，中國戲

劇家協會主席田漢致祝詞，題為《向周信芳同志的戰鬥精神學習》。他高度

讚揚了周信芳的戰鬥精神、革命熱情以及對京劇藝術的貢獻。他號召戲劇界

的同志們“更好地向周信芳同志的精進不懈的戰鬥精神學習”。

紀念會後，周信芳參加專場演出。戲碼是《打漁殺家》。劇中，蕭恩有

一個“吊毛”的動作。開演前，周總理得知周信芳這些日子血壓偏高，便特

地到後臺對周信芳說：“今天規定一條紀律，場上不許翻“吊毛”，最多隻

能滾一個‘搶背’。”可是，一到場上，周信芳就把個人的健康問題置之腦

後了。他依然走了個“吊毛”，動作乾淨利落，很“帥”。演出結束後，周

總理儘管覺得他不該冒這個險，但還是緊緊握住他的雙手，熱烈祝賀他演出

成功。

周信芳回到後臺，為他配演蕭桂英的趙曉嵐直埋怨他說：“院長，你怎

麼不聽勸，出了事怎麼辦？玩兒命哪！”“嗯，不這麼演不行啊！觀眾看到

這裡，都知道要走個‘吊毛’，我怎麼能偷工減料呢！”他邊卸裝邊說，“一

個演員，舞臺就是戰場。打仗時要是非來這一下不可，就是犧牲了，也得這

樣，一定要完成任務。”趙曉嵐聽了，十分感動。

周信芳這次在京演出，反響十分強烈。文化界知名人士紛紛題詩祝賀。

田漢的詩是：

六十年來磨一劍，精光真使石金開；

深忘眼弱和頭白，唱遍山瞰與海隈；

萬死不辭尊信國，千人所指罵王魁；

乾坤依舊爭邪正，珍重先生起怒雷。

王崑崙寫了《賀周信芳同志演劇生活六十年》（八首）：

周恩來總理在北京觀看周信芳演出《打漁殺家》後，上臺與周信芳熱烈

握手（一九六一年十二月十一日）七齡出世便崢嶸，矯矯麒麟嶄嶄名；

苦煉勤修成獨創，後生躋躋此師承。氣勢汪孫韻味譚，更工伸貌鑄麻潘；

兼收問我誰為主？邁出藩籬我自專。

（汪是汪桂芬，孫是孫菊仙，譚是譚鑫培，麻指三麻子，潘是播月樵。）

赴會關公睨寶刀，跑城徐相白鬚飄；

捋髯搶步非形似，風格原從內蘊高。

感染誰如麒派深？人人擊節效麒音；

一宵劇場呈新奏，來日風馳處處間。

天低雲凍百花催，卻看紅梅鬥雪威；

聽到文山無愧句，激吊觀眾氣如雷。

笑看蓁莽隨風滅，抖擻同顏天地春；

久戰終成新戰士，藝人何事讓詩人？