，劍術高手囊瓦時，卻桓度這才回憶起自己是如何偶然見到了孫武的屍體，並在他的屍身上找到了《孫武兵法十三篇》，其後，卻桓度又回想起自己昔日是如何把劍術與兵法，完美地融為一體，從而劍術大進，最後，他施展出自己從《孫子兵法》領悟出來的絕世劍術，一舉擊敗仇人，得報大仇，而故事也在這兩條線索的交接中以卻桓度的飄然歸隱為結局，完美結束。

王大胖一邊看著劇本，額頭一邊在狂冒大汗，既有為丁昆出眾的才華所震驚，也有為眼前難解的困局所焦慮：“靠，這個丁昆，果然是鬼才，他竟然比《荊楚爭雄記》的作者王易，還要了解這個故事。要知道，《荊楚爭雄記》最強的賣點，不是卻桓度如何報仇雪恨——這種俗套的東西，早就已經被千百人寫過——而是卻桓度偽裝成孫武這個似真似偽，偏又無法證明真偽的八卦，丁昆把這一個賣點作為整部電視劇最大的懸念，其產生的吸引力，確實比原來以復仇為懸念的小說，要強大得多。但是，這種改動，已經不算是改編了，可以說是一種重新的再創作了。這當然會惹怒原來的作者王易，認為這是一種不尊重他原著的舉動。”

就個人而言，王大胖其實更欣賞丁昆改編之後的故事，但是這種過於超前的敘事手法，觀眾能接受得過來嗎？還有，坐在王大胖面前的王易，又可不可以容忍這種幾乎是再創作式的改編？

王大胖左思右想，猶豫不決。而坐在王大胖兩旁，一直大眼瞪小眼的王易與丁昆兩人，終於按捺不住，口沫橫飛，唇槍舌劍，開始了一場激烈的爭論。

第一百五十七章　你不懂電影！

“凡是學過寫劇本的，都應該知道三段式，都應該曉得，一個故事，應該是直線發展，從ａBｃDｅ……一直推進到Z的，而你改編的這個劇本，既沒有明確的三段式，而且故事進展亂七八糟，完全違反了劇本創作最基本最基本的規律，你到底懂不懂寫劇本的？”王易質問道。

丁昆眉毛一揚，剛想反唇相譏。這時，一旁的王大胖拍了拍丁昆的大腿，道：“阿昆，三段式是什麼東西？”

丁昆一怔，望了王大胖一眼，王大胖一臉很小白地道：“阿昆，我真的不懂什麼叫三段式，王先生既然懷疑你不懂什麼是三段式，那你就說出來給大家聽聽，到底什麼是三段論，一方面好讓我學點東西，另一方面也解答了王先生提出的疑問。”

王大胖之所以這樣故意攪拌，一來他確實不懂什麼叫三段式，二來他曉得丁昆讀書不多，修養不高，王易這話隱隱有質疑丁昆專業水準的味道，王大胖怕丁昆會因此而衝冠一怒，說出什麼難聽的髒話來，因此趁機提出問題，轉移視線，希望能平息丁昆的怒火，以免兩人起衝突。

“好吧。”想到面前提問的畢竟是自己的老闆，丁昆勉強忍住心中的怒火，撇了撇嘴，頗帶不屑地道：“所謂三段式，是人們千百年來對戲劇、電影等體裁其敘事模式的一種總結。早在兩千多年以前，亞里士多德就提出，戲劇的結構必須分為頭、中、尾這樣的三段式。後來的黑格爾又進一步把衝突引入到三段式裡頭，認為故事的三段式都與衝突有關。最後，劇作家兼製片人悉德…菲爾德，在他那部被好萊塢編劇奉為金科玉律的《電影劇本寫作基礎》裡，對前人的理論與好萊塢成功的電影作出了系統性的理論總結——”

丁昆頓了頓，挑釁似地看了王易一眼，又接著道：“悉德…菲爾德認為，一部電影，必須圍繞著一個貫穿衝突展開情節；它的結構應該是由三幕：開端，中段，結尾組成，開端就是建置衝突；中段就是展開衝突，讓衝突的雙方進行多個回合的較量，這些較量要一次比一次激烈，直到推向最後的高潮，在高潮部分展開全劇的最後一次決定鹿死誰手、誰勝誰負的總較量；結尾就是結局，也就是向觀眾交待衝突的最終結果，即主角最終的命運究竟是怎樣的，他們是死了還是活了。”

見王大胖還是一副迷迷糊糊，似懂非懂的樣子，丁昆又舉例解釋道：“比如說那部十分成功的賣座動作電影《生死時速》，就是非常標準的三幕式結構。電影的第一幕，是退休警官培恩殺死巡邏的警察，在電梯中安置炸彈，並以電梯中的十三名人質為要求，勒索一百萬的贖金。洛杉磯特警奉命趕來，其中的兩人——傑克和夏利機智勇敢地排除了炸彈，並在千鈞一髮之際，救出了全部人質；這一部分，是電影的第一幕，它敘述了傑克與培恩的恩怨由來，屬於衝突的建置部分。而第二幕則是故事的主體，也是電影名字的由來：壞人培恩展開報復，把一個定時炸彈安放在一輛滿載乘客的巴士上，再打電話告訴傑