斷起來會相對容易一些，前面提到的聯句“枕清涼竹影無夢，聞跌宕泉聲忘塵”就是這樣。為什麼我會判這個聯句出律呢？就因為按照句意作的這個判斷。我們可以用兩級詞意（句意）將相近的意思的片語或短句逐級劃分，用“｜”表示關係比較密切，用“‖”表示關係稍為疏遠。那麼，上面的對聯就可以這樣劃分：

枕｜清涼｜竹影‖無夢，

聞｜跌宕｜泉聲‖忘塵。

這樣，前面那一個字明顯就是一字逗，也稱之為“領字”，中間四個字關係最為緊密，可以看作一個合律的單位。最後兩字其實是前五字的詮釋，即是與前面相抗衡的獨立語意。那麼，這前後之間其實就可以看成是有個頓號的，如果這樣，讀起來就很暢順了：

枕清涼竹影、無夢，

聞跌宕泉聲、忘塵。

如果硬將所有的七言句都用近體詩的律句去劃分，那等於削足適履，即使如這個句子，也不過瞎貓碰上死老鼠罷了，不能引以為範例。

還有一點要提到，那就是“枕清涼竹影無夢，聞跌宕泉聲忘塵”這個聯句其實是個駢句，它只是省略了虛字：枕清涼竹影而無夢，聞跌宕泉聲以忘塵，其實省了這兩個字，讀（以及理解）起來都稍有不足，是得不償失的。

我們能不能在一個句子里加個頓號，使一個句子視乎分作兩個頓句（姑且這樣說）？我覺得要根據具體的語言環境作具體分析。

就因為中文字來是沒標點的，所以判斷聯句是否出律，句讀是優先的。因為近體詩的句子，不管五言或七言，都已有規範的格律；詞和曲也有比較完整的格律體系，都不用多說了，只有聯，以前還沒有規範的“聯律”，怎麼判斷一個聯句是否出律，我覺得如果對聯的句子已仿照詩或詞的句式寫作（可視之為“成句”），那便參考詩句和詞句，如果是自擬的句子，那便以句讀優先較為合理。

所謂句讀優先，那自然按照習慣用法作判斷的，如有的句子前後意思連貫緊密又單純，就算不止一個片語，其實只有單純的句意，那也不宜分開。

不應該分成兩個頓句的：

1。單句裡僅有單純的主語、謂語、賓語（或有的部分省略、闕如）的較短的句子

舉例：

2。主語、謂語和賓語部分較為緊密不可分的單句

舉例：

3。主語前面帶有簡單定語或前置狀語的某些單句

舉例：

4。有領字的句子裡的領字部分

舉例：“忍一時風平浪靜”，這個句子裡，前三字是不能作為一個最小的“句”來看待的，那充其量只是領字。

可分成前後兩個頓句的：

1。雖然是單句，但有比較複雜的狀語，該部分也可以看作獨立的句子時，比如有並列甚至排比句式的狀語從句

舉例：

2。複句

舉例：

3。連動句

舉例：

4。兼語句

舉例：

以上可不可劃分的部分僅憑個人感覺擬出，待日後找到例子再作修訂補充。

那麼，怎麼判斷哪些句子可以加個頓號，使一個句子看成兩個；那些句子不應該加頓號呢？那就要憑整個語言環境來作判斷，比如《紅樓夢》的回目“琉璃世界白雪紅梅，脂粉香娃割腥啖羶”，這個就可以看作“琉璃世界、白雪紅梅，脂粉香娃、割腥啖羶”，因為它們之間也可以這樣表示：琉璃｜世界‖白雪｜紅梅，脂粉｜香娃‖割腥｜啖羶。

為什麼領字部分不能單獨作頓句的一邊？那是因為一是領字不能作為一個相對完整和獨立的語意單位，它僅是為後面的句子主體服務的；二是領字的平仄一般都可以隨意些，甚至不論，如果作為單獨的頓讀一邊，那就容易產生混亂。同時一般詩詞裡領字以仄聲甚至明確以去聲為佳，但對聯與詩詞不同的最大特點是有上下兩比的，而這兩比又剛好是聲音相反的，一比用了仄聲，另一比自然以平聲為好，若是後面接的詞又剛好同聲，有四五個同聲的字連讀就不好辦了。比如前面的例句“忍一時風平浪靜”裡面，前三字是領字，好在領字中只有“時”字是平聲，若連續四個字以上讀平聲，那就淡出鳥了。又如在“此處有清風朗月，其人如勁柏蒼松”這個對聯裡，領字是三連仄或三連平，就好在後面剛好用相反音調的片語接上，讀時才得以音律和諧。若反之，五連仄對五連平，簡直不忍卒讀！

說了這麼多，還有一點是要明確