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顯然，場景式小說最重要的是選擇場景，形成富有表現力的片斷式表現語彙，尤其注意場景和片斷之間的內部聯絡，那就是情節矛盾的發展、人物性格的變化和環境及場景的轉換──這一切雖然都處理在了顯隱之間，但肯定是不能忽略的。在這一點上，場景式小說具有戲劇化的傾向。

3．意識流

（1）意識流小說的藝術任務

意識流小說在表現人物這一原始命題上走得更遠一些：那就是從塑造人物性格深入到人的內心世界；不是這樣，它是以人物複雜疏放的心理現實和獨默茫遠的現代情懷為表現物件，使之外化為整個生命的恣肆汪洋，外化為現代人與整個工業文明對峙的、某種不堪而又無奈的生存處境和心理狀態。意識流不是一種純粹的技術，一種純然的創作方法，而是一個現代哲學文化思潮和文學創作流派，雖然它沒有一定的組織綱領和行動原則。它是西方世界進入工業文明以後，靈魂無處安頓、生命深刻異化時節的一種內心獨白。但是，它與傳統小說的血肉聯絡在於：它依然保持人物內心情感和心理狀態的真實和自然，它折射著人物所處環境的全部關係和現實需求，映現著人物的生命自然本能以及世界人生感受，其本質是矛盾性和處境性的。捕捉矛盾，還原情節，把握人物心理及性格，關懷人的存在狀態，關切存在的歷史社會現實，尤其是將意識本身流程化、形式化，從而達到對於整體人生世界的體悟，依舊是意識流小說的藝術任務。所以，意識流小說的發生實際上反映了人類對自己處境和狀態的認識更加清醒，也更加無可奈何。

這種對於意識流小說的文化背景和藝術本質的確認，並不意味著它不可以作為一種技巧或模式為我們所借鑑；相反，我們完全可以也已經有人在嘗試著運用並取得某種成果，比如王蒙的《春之聲》以來的一系列意識流小說。我們在研究和運用這一技巧或模式時，或者是淘掉其特定的文化內涵，只剩下純粹技巧或模式；或者以全新的文化和話語對它重新解構，形成一種我們自己的意識流觀點。這裡所做的正是這樣。

（2）意識流的特點

意識流就是意識之流，就是一個一個的意念組成自然流程。它有三個特點：一，它超越現實時空，以意識的自然活動為線索形成心理時空；從這個意義講，意識流屬於心理範疇，當然要遵循心理規律，呈現心理的自然狀況和複雜情形。二，人物的心理作為載體，它仍舊可以表現或反映一定的客觀內容；而且由於它充分地遵循意識流動的心理法則，因而毋寧說它更真實、更充分地反映了人物的心靈世界；這裡，主體與客體、主觀與客觀、內容與形式是同一於意識本身的。三，意識流中，不存在意識主體之外的第二個敘述主體，敘述和描寫、抒情乃至議論同一為意識心理的自然呈現，因而作者和讀者都必須在意識這一點上形成交流和溝通，互相進入。唯其如此，讀者才能介入創造，讀懂其間的意蘊。

（3）作為敘述模式的意識流

作為一種敘述模式，意識流超越情節、人物、環境等題材範疇的分別，使之同一為心理；整個文字的建構正是意識流動的過程。第一，它有一個心理的過程，大致可以看出意識流動的走向和趨勢；第二，它有主要的內容，但它遠不像心理描寫那樣單一清晰，一般是多層次多角度的自然蕪雜狀態；第三，它充分遵循心理法則，並以流動不居的心理形式將客觀事物同一，形成一種新的形式。

（三）西方現代小說的根本特徵：象徵和心理

現代小說更是一個寬泛得無法界定的概念。任何哲學文化思潮意義上的、涉及人類社會歷史和文化演變的界定，在這裡都沒有意義。我們只是探討一種形式，探討一種藝術體裁其內部機制和外部特徵，其藝術構成意義上的構成形態和思維方式。我們抓住兩個東西：一是象徵；一是心理。這是現代小說的兩個根本要素。

1．象徵和心理

同樣，一般意義上的象徵的概念與現代小說中的象徵關聯不大。就現代小說言，象徵是指一種結構著、完成著小說體裁的形式構件。即整個情節和人物、內在於情節和人物的矛盾及其發展變化、以及人物之間的關係，都作為一個充分象徵化的完整結構實現著小說話語的陳述。簡單地講，現代小說是一個象徵體，