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錄音組的人聽何風這麼要求他們，臉都綠了，這樣又不知道要熬幾個通宵了。一個錄音師抱怨道：“這種聲音去哪裡找嘛！您要是能找到這種聲音，我們就動手做。”

何風怒道：“告訴過你們多少次，別跟我說辦不到！”

易青和孫茹樂了，這不是孔儒的口頭禪嗎，怎麼何風這麼快也學會了？

孔儒又拿起鋁片和刀敲了敲，聽了聽聲音，然後胸有成竹道：“我能找到這種聲音，你們先做準備吧，我負責把這聲音找來。”

這時候旁邊已經圍了一圈看熱鬧的人，整個劇組起碼有一半人聽見這裡大嚷大叫的紛紛跑了過來。一個場工起鬨似的笑道：“有什麼了不起的，找半扇豬肉來拿大刀使勁剁，然後再錄下來不就結了，還能給咱們改善改善伙食，來頓野外烤肉吃吃。”

在大家的一陣鬨笑聲中，所有錄音組的錄音師非常不屑的撇了撇這位仁兄，一副懶得理你這種外行的模樣。

一個錄音師做了個鄙視的手勢，對那人叫道：“要是想要電影裡出什麼聲兒，就到現實裡找來錄一錄就行了，那咱這個電影錄音這活兒不是太容易幹了嗎？你當混飯吃是容易的啊？這可是技術活兒……”

大家又是一陣哈哈大笑。

電影裡的音響音效，粗括的分可以分為兩種，一種是主觀音響，一種是客觀音響。

比如給電影配的音樂、歌曲，還有一些特定情況下需要放大、誇張、扭曲、變異的聲音造型，都屬於主觀音響；顧名思義，主觀音響就是電影故事情節裡的現實環境、客觀環境裡實際不會出現，而創作者為了實現某種藝術效果而刻意人為的新增或改造的聲響，就叫主觀音響。

由此可知，客觀音響指的就是電影設定的故事情節所處的環境中客觀存在的聲音，直接在拍攝的時候錄下來就能用的，屬於客觀音響。

象孔儒和何風需要找的這種刀砍在人身上的音響，是為了達到易青提出的突出戰爭殘酷性，給觀眾逼真的近乎驚悚的感覺這一導演目的，而需要刻意放大和誇張的聲音，屬於主觀音響。如果用剁豬骨頭的聲音來代替這種效果，恐怕在影院現場就會出現喜劇的效果了——因為那樣觀眾經過器材後再聽到的聲音一定是失真後的類似剁餃子餡兒似的聲音。

所以一開始，依依才給易素出主意，在演員身上放鋁片，但是效果怎麼樣，現場拍的時候誰也沒注意，這聲音現場基本就聽不到。要不是孔儒心細發現，恐怕何風也得等到拍攝過一大段落，回頭整理毛帶裡的聲音素材的時候才能發現。

孔儒旁若無人的站在那裡想了想，突然分開人群，誰也不搭理的走了。現在他的眼裡，除了電影和工作，恐怕任何人任何事都沒有。　第三章　這裡沒有小事（上）

“孔製片，這是易導讓我給您買的東西。”負責採辦的劇務一臉恭敬的站在孔儒的面前，舉著手裡的幾個超市袋子說道。

“哦……”孔儒看也不看就接了過來，然後馬上道：“我正好也在找你有事。你馬上去……”

“哎喲，孔先生、孔大爺，您老看也不看一眼？”劇務哭喪著臉的道：“為給您私人買這點東西，我轉了兩趟車在城裡遛了一圈，腿都快走折了。您就是不看，也得給我……在這個小票上籤個字，我得拿去財務那裡，省得回頭咱們導演祖宗又說我嘧了公司的錢。”

說著，劇務拿出一小張超市結帳的小票來，遞給孔儒。

孔儒馬上拿過來，從導演服的口袋裡抽出支簽字筆來，刷刷簽上自己的名字。那劇務冷眼看了看孔儒穿的跟易青一模一樣的導演服，上面也象易青一樣，一個口袋插一卷劇本或者劇組文案之類的東西，最上面胸口的口袋上插著一排筆——用來在劇本上做各種顏色記號用的彩色水筆；幾支帶鋼帽的鉛筆和一支名牌簽字筆。

劇務偷偷撇了撇嘴，心想就你也學導演的派兒，切！

孔儒簽完字，剛把條子遞過去，那劇務連忙滿臉堆笑的接過來，轉身就想走。“

孔儒連忙叫住他，道：“不行，今天天黑之前，你還得進城一趟。劇組急需點東西。

那劇務一聽，心裡叫了一聲苦，腿都發軟了，拉著孔儒的胳膊道：“我的媽呀！孔製片。我已經給您當了一天的閒差了，您以為進一趟城是容易的？先得坐吉普過四道黃土坡，然後在外鎮的鎮口上汽車，顛一個多小時，然後進了城以後還得打計程車或者公車坐五六站地才能找到能買東西的熱鬧地兒，這來回一趟下來，四