這說明，不論你是什麼國家，社會主義國家，還是資本主義國家，都承認馬克思是世界上最偉大的思想家。為什麼？因為他的理論是有科學根據的，不是一般的流派，它影響了許多國家和人民，使之印�戳碩懶⒑徒夥擰＜詞故塹較衷冢�飧隼礪垡彩欽鏡米〉摹Ｕ飧讎琶�褪欽庖渙僥甑氖隆Ｄ憧聰衷諼頤塹車氖�嘰蟊ǜ媯�魅妨俗咧洩�厴�緇嶂饕宓纜罰�餼褪鍬碸慫賈饕宓鬧洩�纜罰��嘰蟀巖恍┥緇嵩右艋�徑幾�窳恕Ｏ衷諍芏嗍慮榭�紀�乜柯＃�蘼凼牆逃�試矗�故且皆海�伎�枷蚱獨У厙�閾薄Ｏ衷諡遼偈強�濟嫦蚶習儺眨�嫦蛉嗣瘢�庋�緇岵拍芎託場Ｕ庖彩俏頤且恢迸�Φ姆較潁�囊瘴�嗣穹�瘢��乙參�嗣穹�瘛�

如果真的按照某些激進的主張來，那就不行。中國有中國的歷史。

蘇：我相信，他們的出發點是真誠的。

王：是。

1977年文藝招生與《白毛女》的興衰

蘇：我們回到1978年。

王：好。“文革”結束後，盡���甑腦碩��頤塹娜艘捕洗�恕＠系哪兀�褪俏頤欽庖徊Γ�奈迨�炅恕Ｈ��嗨暾庖徊Γ�揮小６�滷吒�暱崮兀�裁揮小６際撬奈迨�甑難菰薄�

浴�唇…青說了，你們這不是歌劇，京劇才是歌劇。你們全下去吧，就甭回來了。就把我們全下放到農村去了。大概是1969年到1972年，演員們不練功不練唱，都下稻田幹活，有人得了關節炎，舞劇演員可怎麼跳舞呀。過了三年，透過萬里向周總理傳信，總理知道後，讓我們都回北京練功，我們才回北京。這十年，待得大家都無所事事。

蘇：這期間，您還練功嗎？

王：我沒練功了，我1954年就轉導演了，像舞劇演員陳愛蓮、趙青她們才練功。不過下放的時候，她們在農村幹什麼呢？因為土地上練功也練不了，也就沒練了，也胖了。回劇院後，她們練得很苦，據說兩個月減掉30斤。

那時候管我們的軍代表也很逗。有人看《紅樓夢》，他們就盡�！敖逃�蔽頤牽�擔耗忝遣灰�倏湊廡┒靜堇玻�灰�僮叩健把饋甭飛先チ恕Ｊ切奧罰��黨傘把饋甭妨恕Ｎ頤欽庖恍┤司馱諳旅嬙底爬幀�

現在說起來是笑話，當時下放到農村，不能做自己喜愛的工作，心裡覺得挺痛苦的，不知今後是什麼樣的生活在等著自己。

蘇：您還算不錯的，你們是一撥人在一起，就怕一個人下放的。

王：對，那更痛苦。我們回北京後，就待著。因為“文革”沒結束，我們仍然靠邊站。這期間我就學會了做飯。那時候不興上飯館，都是在家裡做，招待親朋好友。“四人幫”一倒臺，就像做了一場惡夢醒了過來，我們就互相慶賀。這家吃，那家吃。互相教拿手好菜，切磋廚藝，大家都很高興。

大家身心都舒坦了，工作上卻是百廢待興。都是老演員可不行，得培養年輕人。我們先從招生開始。我是招生委員會的成員，參與和組織了1977年左右的“文革”後第一撥招生。我們這是面向社會上招生，到各地去物色文藝尖子。那一年剛好也是恢復高考年。

演喜兒的郭蘭英也已盡�50多歲了，《白毛女》剛復演，她是全國最優秀的演員，老讓她一個人演，也承受不了，她是歌劇事業的財富、寶貝，還得保護她，得找她的“接班人”呀。有人就推薦上海京劇院的演員李元華，她喜歡唱歌。我們選人的時候比較注意演員的民族藝術修養，唱唸作打必須都會，身段也得有，要比社會上一般的學生有功底。得按著郭蘭英的特點去找嘛。就去上海京劇院把這個演員說死說活給調來歌劇舞劇院了。郭蘭英主演的《白毛女》、《竇娥冤》等劇，李元華後來都接演了，現在也退休了。

我們還找了河北梆子劉玉玲，她現在是很有名的演員了。她也願意來演歌劇，我們把她借過來，沒調過來。

然後，我們在以前參加過我們合唱和其他表演的演員中又選了一些，建築文工團、海軍文工團的一些轉業演員，都有。

王雅琪　歌劇重演，我們必須重新排練（4）

我們有鄧小平給文化部的批示，雖說全國都得支援中央嘛，但那時候人才難得，各地都看得緊，都不願意給。因為我們看中的演員都是人家的骨幹。

蘇：那怎麼辦？

王：那也得要！我記得有一次，我和另外一個同事去安徽招人，在火車站等了半天，沒人接。同一輛火車上下來的還有###文藝局王儀局長，他現在已盡�ナ懶恕Ｍ躋且踩グ不眨�孟