如果都只是虛擬的人格

給我吃垃圾好過

最討厭那些陰暗的小說

不外乎是遺憾背叛和慾望

黴雨的屋角

如果影印自己的扭曲就是偉大

給我吃垃圾好過

至少垃圾光明正大

至少垃圾實實在在

我愛你以我的一切

我愛你以我的遺骸

我愛你以我的殘餘

我把自己像垃圾一樣拋給你

請你好好吃它

因為垃圾是我的一切

至少垃圾光明正大

至少垃圾實實在在

詩與垃圾I。

相信關於貝貝和不是蘋果首次在村屋門口見面之後的事情，是不必詳加交代的了。例如貝貝點點頭，走向不是蘋果，隨著她走進屋內，看到房間的佈置究竟如何，是整潔還是凌亂，哪裡堆滿了CD盒子，哪裡撒滿脫換的衣服，窗子大小，方向，光線如何，氣味如何，牆角是否挨放著結他，床單和被子是以怎樣的形狀捲成一團，上面有沒有汗水的痕跡，不是蘋果弄蛋和咖啡的時候有沒有和貝貝說話，說話的內容是甚麼，會不會說她該是大學生吧，是不是那個人的學生，對，應該說是那個人吧，會刪去他的名字吧，貝貝又會不會問她傷好了沒有，會不會問她給辭退後打算做些甚麼，不是蘋果會弄煎蛋還是水煮蛋，咖啡的香氣濃不濃，呷飲的時候會發出怎樣的聲音，和音響上會播放怎樣的音樂，會繼續是椎名林檎嗎？和，為甚麼必定是椎名林檎呢？這些，也不必說了。

我們會問，一個人和另一個人的關係是怎樣建立起來的？事情是怎樣發生的？這和事情是怎樣結束一樣，任誰也沒法找到最完滿的解釋吧，甚至是接近滿意的解釋也找不到。但我們還是頑固地希望去了解它，和更虛妄地，嘗試去用語言說出來，甚至用語言中最為虛妄的形式，詩，或者虛妄程度次之的，小說，來把它說出來。我們開始的時候，會從不太核心的地方說起，會描繪情景、氣氛、動作、樣貌、背景、事件、或者抽象的意念，但當我們無可避免地來到核心的邊沿，我們的信心開始動搖了，我們的語言開始遲緩了，我們會把這視為小心翼翼，精心冼練的表現，但事實上是因為，有些東西卡在喉嚨裡，吐不出來，也沒法再吞下去了。不幸的話，它會一直卡在那裡，隨時間的逝去體積有可能會變小一點，不致咽哽而死，或者因慢慢習慣而接受它成為喉嚨的一部分，但它會照樣會一直卡在那裡。

話說回來，其實兩個人之所以會發生關係，並不需要很精心的鋪排，和漫長的發展。對，我是說發生關係，但我指的是人與人之間的情感關係，而不是這個詞不知因何而演變出的一種看來委婉但其實怪誕的用法，也即是韋教授的發生關係論的用法。話說回來，有些關係，是不需要歲月的累積的，它只要一個促發點，只要對準了這個促發點，它就會一發不可收拾。當然，是甚麼令這個促發點得以對準呢？這也不能說是沒有背後長久累積的因素的，看似遇然的事情背後常有必然的趨勢，相反來說，看似必然的事情其實也會因偶然而改變性質和方向。所以，我們不要再多費唇舌去分析這種無用的悖論了。一言以蔽之，貝貝和不是蘋果自一見面，彼此間就產生了關係。直白地說，是一種以隱晦的共同感為核心的關係，這就是我們的主題，也是兩個人之間的實質，無必要多加掩藏，讓語言轉彎抹角來作側面的呈現了。如果我們不習慣在文學中把事實的意義直接說出來的話，那可能是因為我們已經失去了直接說出真相的勇氣和能力。我們想說這樣的話，就用那樣的話去暫代，漸漸地暫代的話就變成了想說的話，而想說的話就不知掉到怎麼樣的深淵裡去了。不，說是深淵也有點兒過分詩化了，其實是掉到思緒的垃圾堆裡去了吧。書　包　網　txt小說上傳分享

詩與垃圾I（2）

要說貝貝和不是蘋果相像，並因而給她們的關係的促發一些長久累積的背景因素，也不是沒有證據的。不過還是先說說她們不相像的地方。大家都已經知道，在故事發展到現階段而言，貝貝是將會升上三年級的大學生了，而不是蘋果呢，大家所知的就只是她當過卡拉OK的服務生，而且在上班的時候不知為甚麼打了一個尊貴的客人一拳。為了減省不必要地耗費篇幅的交代性情節，我們還是在這裡一舉把基本的事實搞清楚好了。

不是蘋果小時候的家庭生活可說是幸福家庭的典型。我這樣說當然沒有嘲笑所謂幸福家庭的意思，這反而應該是人生中最值得