的，密室永遠都是讀者傾心的物件。

但高速發展的社會提醒著我們，一味沉浸在黃金時期的光芒下，只會被時間的洪流所淘汰。當數以萬計的密室題材被創作出來以後，一個嚴酷的問題擺在了現今的推理作者面前，對於密室殺人的創作要求越來越苛刻，似乎密室殺人手法幾近用竭，再無創新。《淒涼的鎖》的創作難度可見一斑，而雞丁這樣篇篇密室的寫手更是難能可貴。

而我們的比喻物件可口可樂，也正面臨越來越多的壓力，隨著人們對形體和健康的重視，以及其他飲品對於市場的衝擊，碳酸飲料風光不再。

於是可口可樂發展出更多適應市場需要的附屬飲品，加大對市場的全面滲透。而密室殺人也不應拘泥於它早先的傳統形式，成為開放性幻想與邏輯性相結合的最佳產物。島田莊司高舉著新本格大旗，引領一股新勢力洶湧來襲。

《淒涼的鎖》也在多元素中尋找著突破，後半部分糅入詼諧的推理過程，是全文的又一亮點。可愛的小女生，在咖啡館內上演了推理好戲，完美地破解密室之謎，儼然一位老道的安樂椅偵探。而本文雖側重於那起匪夷所思的密室殺人案，但沉重的動機亦值得細細品味，利益與親情的衝突之下，這把密室之鎖，才會在寒冬中顯得這般淒涼。

正如這個密室的冬季，需要數篇如《淒涼的鎖》如此令人拍案叫絕的作品來為本格寶座上的密室殺人正名，證明它的當之無愧。

王稼駿　本書主編。

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雙魚（1）

夜先生

引子

在踏上自動扶梯的那一秒鐘，我收到一條簡訊。

時間是晚上七點半，地點是擁擠的家樂福。

異常奇怪的是，看完簡訊，我才發現，自己的前方居然空空如也，晚上七點半，最擁擠的時刻，從三樓到二樓的自動扶梯緩緩執行，扶梯上居然只有我一個人。

那時的我，既不是衣著襤褸、渾身臭味的乞丐，也不是左青龍右*、兩肋插著刀的黑社會，更不是被八個保鏢二十個保安層層包裹的娛樂大腕兒，我不過是個普通得不能再普通的平凡之人，在家樂福最擁擠的時刻，卻在本該最擁擠的地方，享受著奢侈的彷彿是末日來臨前的一絲寧靜。

我看著對面二樓通向三樓的自動扶梯上各種表情的人，他們同樣奇怪、好奇甚至有點羨慕地看著我，彷彿我們正在兩個不同的世界之間來回；在到達二樓之前，身後都沒有一個人踏上扶梯，這緩慢的傳送帶，正載著我從命運的一個終點駛向另外一個起點。

於是我低下頭，再次看了一遍那條簡單的簡訊，或者這就是天意。

在走下扶梯的那一刻，身後十幾只腳同時邁出那警戒的黃線……

一

“你可知道異手症這種怪病嗎？”法醫對納悶的刑警說這話的時候，似乎他自己也不怎麼確定，“受到某種強烈刺激，比如氣體或者心理，可能就會誘發病狀，發病人的雙手會無法控制，掐住自己的喉嚨也不是沒有可能……”

第一個被害人被發現的時間是中午，報警的是被害人的少婦房東。

等刑警趕到以後，這個女人又渾身哆嗦著絮叨一遍她看到的景象：被害人扭曲地躺在床上，雙手死死掐住自己的喉嚨，雙眼驚恐地瞪著，彷彿看見了魔鬼。

刑警們對現場仔細做了檢查，床單凌亂，是被害人掙扎的結果；房門、窗戶都完好無損。樓下單元門口還有隻能用門卡才能開的防盜門，保安證實，在中午的那一大段時間裡，只有女房東一人要求他開過樓下的防盜門。因此假設作案人，極有可能是被害者的熟人。但現場既沒有提取到有效的指紋、陌生的鞋印，也沒有作案人的頭髮等其他任何痕跡，這究竟是怎麼回事？

那個穿著薄襯衫的少婦，頗有幾分姿色，她不住地搖著頭，說肯定不是自己丈夫乾的，因為她把自己偷情的行為保密得很好，不可能被發現。

這個少婦在這個週二的中午，來到她自己的一處房產裡，與租房子的男青年鬼混，在樓下按了門鈴沒有人開門，於是自己找保安開了門，他們約好的時間從來沒有改變過，她以為他在洗澡，結果卻發現那人已經挺在床上。

法醫並沒有在現場對那個男人的身體做什麼細緻的檢查，因為當發現那個男人還有一絲體溫時，就趕緊將他送到醫院。“這說明他被害的時間就在剛才，”法醫滿懷希望地說，“但願可以救活。”

不是過度使用藥物，沒有上吊或者割腕兒，沒有煤氣