竇健軍想的也比較深遠，秦風的做法固然可以讓他的風險大大降低。

但同樣，假的就是假的，只要是假貨，就有被人看出來的可能性，一次兩次可以。但如果次數多了，就要壞了竇健軍賴以生存的根基了。

“竇老闆說的倒也是。”

秦風想了一下，說道：“這樣吧，我拿給你的東西，只要有兩次被人看出是贗品。那咱們的合作就算告終，你看如何？”

對於自己造假的手段，秦風還是有相當自信的，造假……這也是一門手藝。

自漢朝模仿春秋戰國的玉器，到唐宋元明清，這一代代傳承下來，從青銅器到陶瓷字畫，鮮有未被仿製過的器皿，逐漸形成了一個行當，不知道有多少人靠著這個吃飯。

一般人造假，是根據圖書形態，用現代工藝加工製造，這屬於流水線作業，稍有專業知識的人，一眼就能認出。

而高明一些的人，則是有著一定美術功底造詣的，他們不但所有的流程都是用手工製作的，還原了所造器物的形態，在意境上，也能琢磨出那麼一絲味道出來。

這樣的物品，就能稱之為高仿了，在一些正規古玩店買的高仿古玩，雖然價格遠不如真品，但製作精緻的，通常也是在萬元以上的，可見高仿古玩的逼真程度了。

至於真正的造假大師，他們所製作出來的東西，已經不能用高仿來稱之了，因為他們在仿製的過程中，所耗費的時間精力，絲毫都不比當年製作真品時來的容易。

從他們手上做出來的物件，無一不是經過精雕細琢，和真品的相似度最少在百分之九十九以上，就算是經驗豐富的鑑定師，也很難鑑別出東西的真偽。

並且從藝術造詣上而言，這些人制造出來的東西，絲毫不比真品差，甚至猶有過之，因為這些造假的大師，本身就能稱得上宗師級的人物。

在民國的時候就出過這麼一個奇才，叫做張大千，他早年曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真。

歷史上許多人臨摹的畫一般只能臨其貌，並未能深入其境，而張大千的偽古直達神似亂真。

為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆等鑑賞名家及世界各國著名博物館專家們的鑑定，並留下了許許多多趣聞軼事。

張大千許多偽作的藝術價值及在中國美術史上的地位，較之古代名家的真品已有過之而無不及。

現世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術館收藏有他的《來人吳中三隱》，紐約大都會博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等等。

張大千早年就是以臨摹出名，但實際上，在臨摹一道上超出張大千的，還有許多人，只是他們隱身幕後聲名不顯罷了。

但現如今的許多名家之作，其實就是出自這些人的手筆，直到現在也未能被鑑定出來，都被當成真跡收錄在一些國內外藏家和博物館中。

載昰就曾經給秦風說過一件事，現如今臺島故宮收藏的一幅宋朝古畫，就是他在三十年的一副作品，至今都被當成了真跡。

秦風本身就從載昰那裡學到了一套完善的文物修復與造假的技藝，而他腦中所得外八門的傳承中，也有一些相關的知識。

加上現在秦風在大學中，又學到了系統的藥劑配給和化學應用，可以說，如果他想製作什麼物件，斷無被人看破的可能性。

看著秦風一臉自信的樣子，竇健軍也被他感染了，反正一次兩次出現假貨，他也能圓說過去，如果秦風這條路走不通，及時斷掉，對竇健軍的影響也不是很大。

“好，秦老闆，這生意……我做了，不過我有個條件……”想了好大一會，竇健軍終於點頭答應了下來。

“哦？什麼條件？竇老闆請說。”

此刻在蒸汽房已經呆了差不多半個小時了，秦風和竇健軍身上都是大汗淋漓，但二人誰都沒說要出去的話。

“所有的買賣，我都要先帶人看貨……”竇健軍盯著秦風，說道：“能過我這關，才能把東西往外送。”

竇健軍即使沒吃過豬肉，那也見過豬跑了，做了那麼多年的文物走私，竇健軍本人已經堪稱是個行家了，而且他手下還有著專門的鑑定師。

不過相比國內頂尖的和港澳國外的那些專家，竇健軍自認稍遜一籌，所以如果秦風拿出來的物件都過不了他的