因詩集》，收入作品五十五首。二零零五年陳學勇編集的《林徽因文存》，共收詩歌六十七首），其中頗有一些嘆息民眾苦難的或描摹民眾生活的作品，可惜它們沒有得到讀者以至研究專家應有的關注。例如《微光》：

街上沒有光，沒有燈，

店廊上一角掛著有一盞；

他和她把他們一家的運命

含糊的，全數交給這暗淡。

街上沒有光，沒有燈，

店窗上，斜角，照著有半盞。

合家大小樸實的腦袋，

並排兒，熟睡在土炕上。

外邊有雪夜，有泥濘；

沙鍋裡有不夠明日的米糧；

小屋，靜守住這微光，

缺乏著生活上需要的各樣。

缺的是把乾柴；是杯水；麥面……

為這吃的喝的，本說不到信仰，——

生活已然，固定的，單靠氣力，

在肩臂上邊，來支援那生的膽量。

明天，又明天，又明天……

一切都限定了，誰還說希望，——

即使是做夢，在夢裡，閃著，

仍舊是這一粒孤勇的光亮？

街角里有盞燈，有點光，

掛在店廊；照在窗檻；

他和她，把他們一家的運命

明白的，全數交給這悽慘。

面對微光下苟延殘喘的貧民，詩人難以無動於衷，簡練的筆墨，卻有十分動人的力量。“窗外”題材的詩篇可以見到的還有《年關》、《旅途中》、《茶鋪》、《小樓》等等。

無視這些作品，理解林徽因的詩歌便不能全面，認識林徽因的人格也不會完整。與她同時期的眾多女詩人，或為民眾吶喊但流於粗製濫造，或於詞句精雕細鏤而忘卻民生疾苦，她們的筆下真的鮮有林徽因這類以優美形式表現“窗外”內容的精品。

林徽因的詩歌優美，但與柔媚無緣；它堅韌，卻遠離剛烈。哪怕看似沒有多少內容的小詩，她也要做得亦玲瓏精緻，亦別有滋味，像描述“窗內”瑣事的《靜坐》就是這樣的珍品：

冬有冬的來意，

寒冷像花，——

花有花香，冬有回憶一把。

一條枯枝影，青煙色的瘦細，

在午後的窗前拖過一筆畫；

寒裡日光淡了，漸斜……

就是那樣底（地）

像待客人說話

我在靜沉中默啜著茶。

從常人以為很平常的生活裡（有的甚至談不上是生活，不過人生長河裡一個瞬間的靜態）能寫出詩來，足以見出林徽因那有別常人的纖細敏感的氣質。《六點鐘在下午》，距它發表三十一年後，另一位詩人邵燕祥偶然向人談起這首詩，對方竟一下就能背出：“六點鐘在下午，/點綴在你生命中，/僅有彷彿的燈光，/褪敗的夕陽，窗外/一張落葉在旋轉！……”女詩人這類絕句小令式的作品，有如“床前明月光”般膾炙人口。

林徽因曾以《新月》為發表詩作園地（事實上發表於《新月》的詩作數量很是有限），也與徐志摩多有交流切磋，她的作品入選《新月詩選》，研究者因而不無依據地奉她為“新月詩人”。可是林徽因並不喜歡這頂桂冠。雖為女性，但與新月的男詩人們相比，譬如他們中最富盛名的徐志摩，她的詩歌難得地那樣純淨、雅潔，絕對無染頹唐、輕浮以至偶爾的俗氣（徐的某些詩即難脫此毛病）。其中咀嚼人生的作品，尤多一份思想的力度。她把小說的白描手法用在詩歌裡來素描場景、人物，予濃郁的詩意以生活畫面的支撐，詩風又由此增添了幾分清新。如果不算入選《新月詩選》的沈從文，新月詩人中就少有如林徽因這樣同時擅寫小說的作者了。

林徽因曾為自己編定過一本詩集，已經在一九三七年春天出版的《新詩》雜誌上刊登了出版預告（尚未定書名）。或許因為正在野外的艱苦考察耽擱了編輯的程序，等到她歸來的時候全面抗戰已經爆發，她也由此錯過了生前唯一一次出版詩集的機會，令人遺憾之至。後人經多方搜尋，終於在一九八五印行了《林徽因詩集》，這離她立志出版詩集將近五十年，距她病逝也已整整三十年了。

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